李清照《点绛唇·蹴罢秋千》原文与赏析

点绛唇①

蹴罢秋千②，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜划金钗溜③。和羞走④，倚门回首，却把青梅嗅。

【注释】①点绛唇：词牌名。词调本南朝宋江淹《咏美人春游》：“白雪凝琼貌，明珠点绛唇。”又叫《点樱桃》等，五代冯延巳是最早用此调名填词者。②蹴（cù）：踏，此处指打秋千。③袜刬（chǎn）：这里指没穿鞋以袜着地。④走：小跑。

【赏析】一首《点绛唇》，一组明快流丽的动态镜头，一段纯真而丰饶的青涩时光。

它让我们感到无比亲切，又无比熟悉：那不正是你或我都曾经经历过的吗？在某年某月的某一天，某一个时候，那种欲说还休的矜持，那种微妙而狡黠的羞涩，就那样不期而遇，撞击着你的心扉。

也只有闺中才俊李清照，才写得出这样一段细腻而富有神韵的美。她也一定有过这样一种心灵弥满的状态，一种生命开花的状态，才将少女这婉曲的心思写得如此真实。较之五代或是同时代的男子作闺音的隔膜，她更有优势，更能直指女儿心。

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。”这分明是在写一种静态，一种少女的慵惓和婉约，所以她从荡罢秋千写起，而没有去写荡着秋千的张扬与飞动。远远望去，宁静如一幅山水写意，素雅如一隅独自开放的茉莉花，有一种静如处子的美。

转瞬间，这种静美的画面被打破了。“见客人来，袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”由于陌生者的无意闯入，打破了少女的沉静。她花容不整，慌不择路，和着羞要逃走，却又在门口停住了，倚门偷觑，眼波流动，这又是一种动如脱兔的美了。而收束处尤其动人，“倚门回首，却把青梅嗅”，心理微妙却要借一枝梅子去掩饰，女儿家的心思比这青青梅子还要耐人寻味。想这来人，定是一个风神俊朗的少年郎。

有人说，来人可能是一个熟人或是一位长者，不一定是个少年。果真这样，少女绝不至于慌成这样，那样太小家子气，哪里还有一个大家闺秀的样儿？果真这样，少女也不至于要倚门偷觑，眼波流动。在远远的地方，一个回眸。就像，就像是替自己罩上一个假面，却又小心翼翼地狡黠地用手指点着，这是独有的情怀初开的少女风情。

李清照的这首词脱胎于韩偓《香奁集》中的《偶见》：“见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”这一“笑”一“羞”，一“搓”一“嗅”，境界相差，岂止泾渭？“笑”的放荡与“羞”的矜持，“搓”的忸怩笨拙与“嗅”的自然轻灵，雅俗之别，不可同日而语。

这首词流露着一种东方式的含蓄之美。内敛而优美，平静而强烈，从内到外散发出一种优雅从容。就像徐志摩那句：“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”

一抹淡淡的颦眉，一个不经意的回眸，所有的意韵都在只可意会不可言传之中，这就是古典东方美的神韵。林语堂先生说：“中装与西装在哲学上的不同之点就是，后者在显出人体的线形，而前者在意遮隐之。”我们喜欢李清照及她笔下的这个少女，也许，更在于她寄托了我们对古典美的一种情结，对含蓄美的一种向往。

正如这首词的词牌名——《点绛唇》，无需浓墨重彩，无需大肆渲染，只红唇一点，便满纸风情！