李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》原文与赏析

如梦令

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒①。试问卷帘人②，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦③。

【注释】①浓睡：酣睡。残酒：尚未消散的醉意。②卷帘人：有学者认为此指侍女。③绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零，这里指暮春。

【赏析】这首词很短，但看点却很多，如“绿肥红瘦”四字，如“知否”叠字。而黄苏和陈廷焯却能避熟就生，独称其层次，曰“短幅中藏无数曲折”（黄苏《蓼园词选》），曰“只数语中，层次曲折有味”（陈廷焯《云韶集》卷十）。黄、陈二人所论，确有眼光，但惜其所言未详，今试为言之。

诗人善感，易安尤甚。海棠花开，花开嫣然，她一定是时时流连花前，赏花自赏，把青春的花看作了青春的自己。但这一夜，风雨却起了，雨虽萧“疏”而风却狂“骤”。自己虽惜花情切，奈何又退不得风雨，只好窗前酌酒，聊以舒忧。“浓睡不消残酒”云，可知这酒一定是喝了不少的。多酒因为情深，酒醒情犹未减，而且还多了份急切，一大早醒来，就急不可耐地想知道那海棠花到底怎么样了。但越想知道，却又越怕知道。其实，词人又何尝不知道那海棠花是怕风怕雨的，经这一夜的风雨，那花岂有不受损的！但易伤易感的她又实在不忍心亲睹那花儿受损的样子，于是便在她和海棠花之间设置了一道“屏障”、一个海棠受损信息的传递者——卷帘人，想通过传递者的传递，来减缓自己直面那摧折之花所引起的情感冲击。词人的心理预期，一定是想听到一声惊叫或一声叹息，把自己的预想证实，然后沉到自己凄然的情绪中，去品尝那既伤且美的橄榄般的滋味。

但词人的心理预想却一下子落空了！她一声深情的、郑重的、怯怯的“海棠如何”的问话之后，听到的却是淡淡的、随意的、若无其事的卷帘女的回答——“海棠依旧”！

朱光潜先生曾讲过一个故事，说：“有人向海边农夫称赞他的门前海景美，他很羞涩地指着屋后的菜园说：‘海没什么，屋后的一园菜倒还不错。’”（《朱光潜美学文集》卷二）显然，因为身份、地位、修养、心境的不同，造成了看海人和农夫之间观察事物的眼光的不同；也因为身份、地位、修养、心境的不同，造成了文学家李清照和侍女卷帘人之间的问答的错位。侍女的生活是现实的，卷帘须经心，看花可漫意，忽听问讯，抬眼看那海棠，可不就是有红有绿、红绿一片，和昨天一样的吗？而李清照就大不同了。她是生活在诗意里，海棠哪里是在室外，分明就在她的心中，或者根本就是她自己！她的判断当然有她自己实际的生活经验在内，但更多的则是她的心理感受，——这看“应是绿肥红瘦”中的“应是”二字便知。一个现实，一个浪漫，一个大眼漫观，一个用心感受，那结果怎么能一样呢？但词人却不管这些，当她听到“海棠依旧”的回答后，一下子就急了：怎么能一样呢？你再仔细瞧瞧，应该是“绿肥红瘦”才对呀！言语之中，好像还颇有一种责怪的味道呢！

其实，又何必去责怪一个侍女呢！李清照之多愁多感、之诗情诗趣，就是其夫赵明诚也是不能够完全感受和领略的。周煇《清波杂志》曾载：“易安族人言：明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。”易安之乐竟变成了明诚之“苦”，这是我们怎么也想不到的！王国维说：“有诗人之境界，有常人之境界。诗人之境界，惟诗人能感之而能写之。”（《人间词话附录》）“绿肥红瘦”自是诗人之境界，庸常诗人尚且难感难入，何况一侍女哉！但这只是问题的一个方面。从情节和结构上来看，若无卷帘女的介入，就无法生出主仆二人你来我往，问得意深、答得语淡、责得急切、纠得妙绝的种种曲折与趣味。而无此种妙绝的曲折与趣味，这首《如梦令》还能有足赤的价值吗？点睛的“绿肥红瘦”是不是也要为此而两脚悬空、大失其色呢？黄、陈之论，大概就是生发于此的吧！（郭红欣）