贯云石《〔正宫〕小梁州[1]》原文、注释、赏析

贯云石

〔正宫〕小梁州[1]

秋[2]

芙蓉[3]映水菊花黄，满目秋光，枯荷叶底鹭鸶[4]藏。金风荡[5]，飘动桂枝香。

〔幺〕[6]雷峰塔[7]畔登高望，见钱塘一派长江[8]。湖水清，江潮漾[9]。天边斜月，新雁[10]两三行[11]。

贯云石注释

[1]正宫：宫调名。小梁州：曲牌名。

[2]秋：曲名，此为组曲中节选的一首。

[3]芙蓉：荷花的别名，高洁的象征。《楚辞·离骚》：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”

[4]鹭鸶：鸬鹚，水鸟名。

[5]金风荡：秋风摇荡。李善注《文选》：“西方为秋而主金，故秋风曰金风也。”唐代许浑《秋日行次关西》：“金风荡天地，关西群木凋。”

[6]幺：后篇。张相《诗词曲语辞汇释》：“幺篇，后篇也。幺为後之缩写字。北曲之第二曲曰幺，幺篇即后篇，此其例可于词征之。词之分上下两片者，上片称前篇，下片称后篇，後字省之则为幺。”

[7]雷峰塔：杭州西湖夕照山雷峰上的砖塔，五代时吴越王钱俶为得子而建，1924年倒塌，2000年复建。“雷峰夕照”是西湖十景之一。

[8]一派长江：一条长长的江面。派，量词。唐人刘威《黄河赋》：“惟天河之一派，独殊类于百川。”

[9]湖水清，江潮漾：西湖水清澈，钱塘江潮涌。二者均为杭州著名景观。

[10]新雁：刚从北方飞来的大雁。雁是一个含义丰富的文化符号，代表了仁义礼智信。雁守护老弱为仁，从一而终为义，雁阵有序为礼，警戒难擒为智，迁期不爽为信。南宋陆游《闻新雁有感》：“才本无多老更疏，功名已负此心初。镜湖夜半闻新雁，自起吹灯读《汉书》。”

[11]两三行：常用于描写雁阵的行数。唐代杜荀鹤《隽阳道中》：“四五朵山妆雨色，两三行雁帖云秋。”北宋邵雍《秋望吟》：“草色连云色，山光接水光。危楼一百尺，旅雁两三行。”

赏析

贯云石（1286—1324）祖籍北庭（今新疆吉木萨尔县）。维吾尔族贵族，祖父与父均为元朝重臣，袭父职为两淮万户府达鲁花赤（总辖官），让爵于弟，弃武学文于姚燧，与张可久、赵孟頫等人交游。复以文至翰林学士，谏而不纳，归隐钱塘（今杭州市）。贯云石喜汉文化，改名“易服”，以卖药为生，曾以诗换取渔夫的芦花被，传为美谈，自号“芦花道人”。诗词文书皆成一家，元曲“绮丽清新之派”的开创者之一，“百戏之祖”昆曲的源头“海盐腔”的开创者之一。

本曲用白描手法，描绘秋天钱塘美景，是作者隐居生活的如实写照。荷花倒映在水中，菊花正黄，满目秋色秋香。凋零的枯荷下，鹭鸶掩藏。桂枝随秋风摇荡，馨香四漾。登上雷峰塔观望，看到一条长长的钱塘江。西湖清澈，江水涌荡。天边斜挂的明月下，新雁飞回，细看时，仅仅两三行。

作者观察视角由水面到岸上，又登高遥望，再仰视天空，由低到高。从花、叶、色、味角度描写秋天的植物，把植物的静与鸟类的动对比，把西湖的静与钱塘江的动对比，把月的静与雁的动对比。秋天的鸟类，鹭鸶躲在荷下，大雁数量稀少，仔细观察才能发现，饶有情趣。时间应是白天，否则从雷峰塔上很难看到十里左右的钱塘江，也很难发现藏起的鹭鸶。何以白天见月呢？应是看到了“日月同辉”现象，充满了机趣。

作者位居元蒙统治阶级上层，武官出身，归隐是远离庙堂的主动取舍，而非汉人被排斥在外的无奈，所以其曲子清俊明净、豪迈疏放，是恬淡自适心境的自然流露。明代朱权《太和正音谱》称其文辞“如天马脱羁”。

〔南吕〕金字经[1]

蛾眉[2]能自惜[3]，别离泪似倾，休唱《阳关》第四声[4]。情，夜深愁寤[5]醒。人孤零，萧萧[6]月二更。

泪溅描金袖[7]，不知心为谁。芳草萋萋[8]人未归。期，一春鱼雁[9]稀。人憔悴，愁堆八字眉[10]。

贯云石注释

[1]南吕：宫调名。金字经：曲牌名。此为组曲中节选的第三和第四首。

[2]蛾眉：形容女性细长而弯曲的眉毛。

[3]能自惜：能够珍惜自己。汉代袁康《越绝书》：“伏地而泣者，不能自惜。”

[4]《阳关》第四声：《阳关三叠》是据唐代王维《送元二使安西》谱写的曲子，为我国十大古琴曲之一。“三叠”，北宋苏轼《苏轼集》：“每句皆再唱，而第一句不叠。”即该诗“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”第一句唱一遍，后三句各唱两遍。“劝君”句为叠后的第四句。该句点明离愁，不忍再唱。此外还有原词整体重复三遍，以及增词改成各式长短句词内重唱的叠法。唐代李商隐《赠歌妓二首》：“断肠声里唱《阳关》。”苏轼《减字木兰花·送别·天台旧路》：“忍听《阳关》第四声。”

[5]寤：睡醒。

[6]萧萧：形容凄清、寒冷。东晋陶潜《祭程氏妹文》：“黯黯高云，萧萧冬月。”

[7]描金袖：金丝绣花的衣袖。

[8]萋萋：草木茂盛的样子。

[9]鱼雁：代指书信。

[10]八字眉：汉唐宫女眉式。唐代宇文氏《妆台记》：“汉武帝令宫人作八字眉。”

赏析

南北朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，唯别而已矣！”唐代李商隐《无题》：“相见时难别亦难，东风无力百花残。”南唐后主李煜《浪淘沙》：“别时容易见时难。”北宋柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别。”在科技不发达的古代，最不忍生离，一别经年，未知能否再相见。所以离情与相思之情就成了古代生活和古代文学中永恒的话题。贯云石作品常见的主题除隐逸之外，就是离情和相思。

第一首写离情。开头先抑后扬，或许女子强颜欢笑，或许被嘱克制别情，但离别现场，悲情难抑，有泪如倾，黯然送别的《阳关曲》不要唱到第四声，伤心欲绝，无法持续。送别后，深夜离情牵萦，辗转愁醒，凄冷的月色反衬思妇的孤零，在夜深人静的二更！

第二首写相思。泪水溅落在描金的袖口，不知为离人还是自己。道路上草木已茂盛，很久无人走过，离人一春未归，书信稀少。思妇容貌憔悴惆怅，八字眉紧堆。本曲“泪溅衣袖”为细节描写，“心为谁”为心理描写，“憔悴”“八字眉”为肖像描写。

两首曲子的动词用得好，“倾”如同倾倒，极言泪水多；“溅”极言泪水快，向四处飞射；“堆”强调体积大，并层层叠加。“休唱《阳关》第四声”写时间之短，烘托感伤之快之深；“月二更”“芳草萋萋”借景抒情。芳草茂盛表明季节转换，思念时间之久；也说明离人未归，思妇懒动，道路上的草久未踩踏而旺盛，读来不胜唏嘘，作者的怅惘孤寂但不绝望的心态展露无遗。