郑光祖《〔双调〕蟾宫曲[1]》原文、注释、赏析

郑光祖

〔双调〕蟾宫曲[1]

梦中作[2]

半窗幽梦[3]微茫[4]，歌罢钱塘[5]，赋罢高唐[6]。风入罗帏[7]，爽入疏棂[8]，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆[9]，依稀闻兰麝[10]余香。唤起思量，待不思量，怎不思量。

郑光祖注释

[1]双调：宫调名。蟾宫曲：曲牌名。

[2]梦中作：曲名。

[3]半窗幽梦：语出北宋张耒《三月二十四日闻莺》“落月半窗幽梦断”。

[4]微茫：迷漫而模糊。语出唐代李白《梦游天姥吟留别》“烟涛微茫信难求”。

[5]歌罢钱塘：典出南朝齐钱塘（今杭州市）第一名伎苏小小。传说苏小小才貌品格俱佳，有人把她比作“茶花女”，杭州西湖有苏小小墓。唐代白居易《杨柳枝词》：“若解多情寻小小，绿杨深处是苏家。”唐代韩翃《送王少府归杭州》：“钱塘苏小是乡亲。”

[6]赋罢高唐：典出宋玉《高唐赋》。传说楚怀王游云梦泽中高唐，梦遇巫山神女，与之欢会。

[7]罗帏：细柔的纱帐。

[8]疏棂：稀疏的窗格。

[9]梨花淡妆：喻女子高洁淡雅的形象。唐代白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”

[10]兰麝：兰与麝香，指名贵的香料。

赏析

郑光祖，生卒年不详，平阳襄陵（今山西襄汾县）人。早年习儒，为杭州路小吏，死后由伶人火葬于杭州灵隐寺。生平事迹不详。元代钟嗣成《录鬼簿》称其“为人方直，不妄与人交，故诸公多鄙之”，以曲“名闻天下，声振闺阁”。元曲中后期文采派代表，“元曲四大家”之一。

该曲写梦境和梦后追忆与所思。作者在幽静朦胧的深夜，被梦惊醒。只见窗子半遮，仿佛有人刚刚离去，梦境深邃，微昧而渺茫。梦中的人儿像是苏小小，刚刚唱完杭州美景的曲子；又像是巫山神女，刚刚欢会在高唐。轻风穿过稀疏的窗格，拂起细罗帐，月光洒照纱窗，令人舒爽。隐约看到她，像高洁淡雅的梨花，素白的妆裹，疏淡的形象；隐约能嗅到，她留下的兰麝般的幽香。这一切啊，唤起了怀思，欲不思量，又怎能不思量？

作者擅长写梦境，梦是愿望在心理上的达成。作者借梦境沟通了现实，抒发了相思之情，构思精巧。首句至“高唐”，追思梦境，梦中歌唱作赋欢会。“风入”至“余香”，半梦半醒，梦与现实交织，是真实的梦的写照呢，还是梦醒后真实的夜景？一切都虚实相生，恍惚缥缈，余韵袅袅。最后三句抒写醒后抑制不住的相思和怅惘，反复咏叹。

作者用典雅的语言营造了幽梦的氛围，“半窗”“罗帏”“疏棂”“纱窗”，这些卧室通透的物件不利于梦中女子入梦，也传达出主人公因相思夜间不踏实、浅睡眠的心理特征。“风”和“月”双关，既是夜景，也指女子来去轻盈如风月，行风月之事。“歌”“赋”“入”“照”“见”“闻”为动态，反衬夜的静谧。“梨花”“兰麝”以物喻人，比喻高洁美好，也是双关和烘托。“钱塘”和“高唐”也指才艺之高。作者语言典雅优美，意境高远，令人不禁反复品读。明代朱权《太和正音谱》称其词“如九天珠玉”。

〔双调〕蟾宫曲

梦中作

飘飘泊泊船揽定沙汀[1]，悄悄冥冥。江树碧荧荧，半明不灭一点渔灯。冷冷清清潇湘景[2]晚风生，淅留淅零[3]暮雨初晴，皎皎洁洁照橹篷[4]剔留团栾[5]月明。正潇潇飒飒[6]和银筝[7]失留疏剌[8]秋声。见希胡都茶客[9]微醒，细寻寻思思：“双生双生，你可闪下苏卿？”[10]

郑光祖注释

[1]沙汀：水边或水中的平沙地。

[2]潇湘景：潇水和湘江一带风景。唐代杜甫《去蜀》：“五载客蜀鄙，一年居梓州。如何关塞阻，转作潇湘游？”

[3]淅留淅零：象声词，形容雨声。

[4]橹篷：代指船。

[5]剔留、团栾：都是圆的意思。

[6]潇潇飒飒：象声词，形容筝声。

[7]银筝：有银饰的筝。唐代戴叔伦《白苎词》：“回鸾转凤意自娇，银筝锦瑟声相调。”

[8]失留疏剌：象声词，形容风声。

[9]希胡都茶客：神思迷迷糊糊的茶客。故事中茶商冯魁设计把苏小卿骗走。

[10]双生、苏卿：北宋书生双渐和名妓苏小卿相爱，几经波折大团圆。明代梅鼎祚《青泥莲花记》：“苏小卿，庐州娼也。与书生双渐交昵，情好甚笃。渐出外，久之不还，小卿守志待之，不与他狎，其母私与江右茶商冯魁定计，卖与之。小卿在茶船，月夜弹琵琶甚怨。”“渐后成名，经官论之，还为夫妇。”元代刘庭信《正宫·塞鸿秋·悔悟》：“苏卿写下金山恨，双生得个风流信。”

赏析

本曲以元明人熟惯的苏双恋“泛茶船”为题，取景于秋江夜泊图，抒发了苏小卿孤苦难诉的悲痛心情，表达了作者对弱势群体的同情和对真挚爱情的向往。

漂泊的茶船停靠在水边沙地上，夜色降临，悄然寂静。江边的树映出碧绿的荧光，影影绰绰的渔灯忽明忽暗。潇湘晚景生风，冷冷清清，淅沥沥的暮雨刚刚放晴，圆溜溜的明月月光皎晶，照见了船橹和船篷。苏小卿奏起潇潇飒飒的银筝乐曲，唱和着忽拉拉的秋风声。看到迷迷糊糊、微微醒来的茶商，不禁细细寻思，双生啊双生，你是不是抛弃了苏卿！

“漂泊”双关，象征苏小卿的身世。“船”是动荡不居的形象。江树、渔灯、橹篷、暮雨、秋风、明月勾画出一幅冷清孤寂的秋江夜景，视觉和听觉结合。渔灯闪烁、江树荧荧，雨过风起，皎月行空，静谧而扰动，动态和静态结合。茶商迷迷糊糊，不懂得欣赏苏小卿的才华，不能感受到苏小卿的内心，反衬了苏小卿对双生的爱恋。“寻思”为仔细考虑，语气不重，衬托出苏小卿对双生不是被抛弃的恨意，而是轻微的责备和不舍的眷恋。作者立意行文，深得婉约词的精华。

作者用词考究，善于描写和长句捕排。“飘飘泊泊”“悄悄冥冥”“碧荧荧”“冷冷清清”“淅留淅零”“皎皎洁洁”“剔留团栾”“潇潇飒飒”“失留疏剌”“希胡都”“寻寻思思”等叠音词或象声词的使用，是本曲的一大特色，增强了韵律感和生动性。这些词接近于口语，便于说唱使用。

〔双调〕蟾宫曲

弊裘[1]尘土压征鞍[2]鞭倦袅芦花[3]。弓剑萧萧[4]，一竟[5]入烟霞。动羁怀[6]西风禾黍[7]秋水蒹葭[8]。千点万点老树寒鸦，三行两行写高寒[9]呀呀雁落平沙[10]。曲岸西边近水涡[11]鱼网纶竿[12]钓艖[13]，断桥[14]东下傍溪沙疏篱茅舍[15]人家。见满山满谷，红叶黄花[16]。正是凄凉时候，离人[17]又在天涯！

郑光祖注释

[1]弊裘：破旧的衣服。

[2]征鞍：远征的马。

[3]鞭倦袅芦花：离人倦怠，马鞭像芦花一样柔弱摇动。袅，柔弱，缭绕。

[4]萧萧：凄清冷落。

[5]一竟：径直。

[6]羁怀：羁旅的情怀。羁，寄居在外。亦指旅居的人。

[7]禾黍：喻悲悯故国破败或胜地废圮。《诗经·黍离序》：“《黍离》，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵宗周之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”唐代许浑《金陵怀古》：“楸梧远近千官冢，禾黍高低六代宫。”

[8]蒹葭：喻思念异地友人。《诗经·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”

[9]写高寒：雁在高空列队，像在写字。高寒，天空。

[10]雁落平沙：语出北宋蔡伸《苏武慢》“雁落平沙，烟笼寒水”。也是我国古琴曲名。

[11]水涡：水中漩涡。

[12]纶竿：钓线与钓竿。

[13]艖：小船。

[14]断桥：毁坏的桥梁。唐代杜甫《过故斛斯校书庄》：“断桥无复板，卧柳自生枝。”

[15]疏篱茅舍：语出南宋扬无咎《柳梢青》“茅舍疏篱。半飘残雪，斜卧低枝”。

[16]红叶黄花：语出北宋苏轼《代书答梁先》“别来红叶黄花秋，夜梦见之起坐愁”。

[17]离人：离开家园、亲人的人。东晋陶潜《赠长沙公族祖》：“敬哉离人，临路凄然。”唐代张若虚《春江花月夜》：“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”

赏析

本曲抒写游子飘零思乡之情。衣裘破敝，厚厚的尘土压在远征的马上，游子倦怠，马鞭柔弱晃动如芦花。游子佩带弓剑，凄清冷落，径直走向烟霞的深处。起了离情别绪，秋风吹动庄稼，秋水掩映蒹葭。庄稼下，是故乡吗？秋水边，有故人吗？千万只瑟缩的乌鸦，散布在老树上，远望星星点点。三两行大雁在秋天高空中列队，像在书写，又呀呀叫着落向广阔的沙原。曲折河岸的西边靠近水涡处，安放着渔网、钓竿和钓船。断桥东边，挨着小溪的沙滩，是稀疏的篱笆，茅草屋舍和农家。看那满山满谷，遍地红叶黄花。反衬之下，顿感凄凉，自己成了游子，浪迹在天涯！

本曲开头至“烟霞”，描写离人颓惫赶路的形象，“压”字极言灰土之大，征程之远。“动羁怀”至“平沙”，描写萧瑟落寞的秋景，“禾黍”用典思乡，“蒹葭”用典怀旧，同为双关，与“动怀”呼应。“千点万点”与“三行两行”是数量对，疏密相间。“曲岸”至“黄花”，描写羁旅途中农家惬意隐逸的生活，反衬离人愁思。最后一句直抒胸臆，抒发思念故乡故人的心情。本曲语言清新流丽，婉转妩媚。立意、结构与马致远《天净沙·秋思》有异曲同工之妙，却在语言绵密、意境细腻丰满方面胜出不少。