李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》原文与赏析

一剪梅·红藕香残玉簟秋

红藕香残玉簟秋①。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来②？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

【注释】①玉簟：指竹席。②锦书：前秦秦州刺史窦滔之妻苏蕙，于锦上织了一首回文诗寄给被流放的丈夫，倾诉思念之情。后世常用锦书指夫妻间往来的书信。

【赏析】李清照诗、词、文皆有相当高的造诣，但以词为最佳，堪称宋代婉约词派的代表作家。其词多写闺情相思，南渡后，则有身世感慨之作。后人将其词辑为《漱玉词》。《一剪梅》即为其闺情词的代表作之一，是李清照在赵明诚远游之后的离别相思之作，当属早期之作。

起句“红藕香残玉簟秋”，除了展示“红藕香残”的视觉物象之外，还通过竹席（玉簟）清凉的触觉来增强了秋天的寒意。而且，还暗示了此词故事发生的环境地点为莲塘，从而也就过渡到了下文的“轻解罗裳，独上兰舟”。

“轻”，为轻慢、轻柔，为少妇固有动作；“独”，则为独自、孤独，为思妇特有情态。“罗裳”，为绫罗绸缎织制的裙子，表明女主人公的身份为富有人家；“兰舟”即用木兰木制造的精美舟船，亦泛指画舫游艇。荡舟的虽不乏逍遥愉悦者，然而却也常有愁闷忧郁者，尤其是孤独寂寞的思妇怨女，如南朝民歌《西洲曲》：“开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。”李清照《武陵春》亦有云：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”此处“轻解罗裳，独上兰舟”，正当为描写孤独寂寞的情状。

为何愁苦？接下来说明：“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”“雁字回时”即指秋天大雁回归南方，照应了起句的秋景。另外又有大雁传书的传说，鸿雁传书也就因此成为后世诗词常用的典故。而“月满西楼”，则是一个思妇月夜思君盼郎的典型意象。与李清照齐名的女词人魏夫人即有词曰：“离肠泪眼，肠断泪痕流不断。明月西楼，一曲栏杆一倍愁。”（《减字木兰花》）可见，李清照词的“雁字回时，月满西楼”二句，形象鲜明，意蕴丰富，并且对“云中谁寄锦书来”句的“自问”，做了充满期盼憧憬却也不无哀怨的“自答”。

上片通过景与事来抒情，下片则集中正面抒情。然而换头仍以物象面目呈现：“花自飘零水自流。”从景色特征看，此句与李后主《浪淘沙》词的“流水落花春去也”颇相似，因而也就颇有暮春景色的特点。但李清照词的写作背景为秋季，故“花自飘零水自流”句当不是对秋景的写实，而是为了配合抒情而创造的写意。花的飘零，意味着美的消失；水的流逝，更象征着时光的消逝；而两个“自”字的复迭，便是强调了不以人的意志为转移的客观规律。于是，在这个写意画面中，幽幽地流露出美人迟暮的哀伤，亦冷冷地倾诉着时不我待的感慨。

由此，作者水到渠成地推出带有哲理思辨性的相思名句：“一种相思，两处闲愁。”秦观、辛弃疾皆有类似的名句：“当时明月，两处照相思。”（秦观《一丛花》）“千里月、两地相思。”（辛弃疾《婆罗门引》）相比之下，秦、辛的词句更具形象性，是以“月”的意象，勾连相隔两地的相思之情；而李清照的此句则摈弃形象，纯然以抽象的语词阐述相思之情虽相隔两地却一样愁苦的人生常理，因而尤具哲思性。

结句却又翻进一层，再从形象的角度，对相思情展开描写：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”“此情”是紧承上文的相思情；而“无计可消除”则开启下文，即“才下眉头，却上心头”，是具体描绘“无计可消除”的相思情。“才下眉头，却上心头”二句，采取了先抑后扬、以退为进的手法，十分形象生动而又虚实相生地描绘了相思情的微妙表现。（王力坚）