2024年11月01日星期五
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陆游《钗头凤·红酥手》原文与赏析

红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!这首词大约是陆游三十岁左右时的作品。据周密《齐东野语》等书记载,陆游初娶表妹唐婉,伉俪相得,琴瑟甚和。然而不如陆母之意,以至听信谗言,强迫夫妻离异。后陆游另娶,唐氏也改嫁赵士程。几年后的一个春日,陆...

红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错、错、错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫、莫、莫!

这首词大约是陆游三十岁左右时的作品。据周密《齐东野语》等书记载,陆游初娶表妹唐婉,伉俪相得,琴瑟甚和。然而不如陆母之意,以至听信谗言,强迫夫妻离异。后陆游另娶,唐氏也改嫁赵士程。几年后的一个春日,陆游心怀郁闷踽踽独游,至城南禹迹祠附近的沈园,恰遇唐婉与其后夫亦来游览。唐遣人送酒肴致意,陆游满怀伤感,借酒浇愁愁更愁,挥毫在园壁上题下这首《钗头凤》。唐婉见后曾和词一首,不久便抑郁而死。词中记述的正是这一不幸的爱情悲剧和陆唐沈园相会时的伤感情绪。

开端三句再现陆唐久别重逢时的情景。“红酥手”以手喻人,写唐氏之美,语中充满爱怜。“黄亹酒”即黄封酒,一种官酿名酒。“满城春色宫墙柳”既点明了相逢的时间、地点(绍兴原为越国故都,南宋亦作陪都,故有宫墙之称),又暗喻唐婉如宫墙内的杨柳,可望而不可即。“宫墙”二字使红(手)、黄(酒)、绿(柳)三种明艳的色彩顿时黯然,以往的情人虽美丽依旧,却早已另适他人;美酒虽然芬芳醇香,却饱含着二人的血泪;宜人的春色更映衬出相会的凄苦。下四句紧承“宫墙柳”的喻意展开。“东风恶”指陆母迫令休弃新妇一事,揭示了悲剧的原因。一个“恶”字,画出了封建家长的冷酷和可憎。结果是恩爱夫妻被无端拆散,欢情苦少,离愁恨多。这里有对悲剧制造者的怨恨,有对自己软弱无能的内疚和悔恨,有当年“倡予和女”闺房乐趣的回忆,有别后相思的倾诉。接着,“错、错、错”三字和着血泪喊出,一字更比一字沉重。究竟谁之错?自己乎?唐婉乎?陆母乎?命运乎?当初乎?今日乎?作者无须写明,他要表达的正是这种呼天无路、欲怨不能的悲愤压抑之情。

过片之后仍写重逢。春风依旧,但离别的痛苦、相思的熬煎却使伊人枉自瘦损了红颜,今日虽终于相逢,已是“物是人非事事休”。着一“空”字,突出了对命运无可奈何的慨叹。相思无用,消瘦无益,不该相思,不该消瘦,却又不能不相思,不能不消瘦。于是,只能是“相顾无言,惟有泪千行”了。不写自己的泪,而写对方的泪,含怜香惜玉之意。以下笔锋一转,写词人透过泪眼相看,刚才的满城春色忽然变成一片花落人稀、萧条凄苦的景象。桃花飘落,池阁闲置,给人以人世飘零、凤去楼空之感,进一步烘托词人悲苦无告的心境。离愁虽苦,总还有重逢的希望;死别虽哀,却也可对亡灵尽诉衷肠,而这里写的是生离死别之外的一段。原本是举案齐眉,如今却咫尺天涯,连锦书也无法托寄,这是多么残酷的现实,怎不令词人断续哽咽,肝肠寸断!心中的愁绪剪不断,理还乱,只能是欲说还休、欲说还休,发出绝望无奈的叹息:“莫、莫、莫!”莫再提?莫相思?莫怨恨?劝慰对方?怜惜自己?抑或后悔已晚?都留给读者去心领神会。

这首《钗头凤》最动人处是真情。作者通过与旧日情侣不堪的重逢,描写了二人深挚而无告的爱情和难以解脱的愁怀,表达了对封建礼教及其代表者的不满和抗议。字字血,声声泪,令“闻者为之怆然”。无此伤心之事,断无此伤心之语。这段辛酸的往事,成为词人终生的隐痛,直到白发晚年尚有《沈园》诸诗伤悼。正因为有这样一颗赤子之心,爱之深、痛之切,肺腑之言,信手成篇,遂成千古绝唱。

在艺术上这首词也是匠心独运的,仅六十字的体制,夫妻恩爱、家母相逼、劳燕分飞和沈园邂逅无一不写到,容量可谓大矣!但这一切都放在沈园相会时唐婉遣人敬酒的片刻去表现,落笔便写高潮,然后忽而往事,忽而眼前,忽而景物,忽而人事。这样的结构正便于抒发委婉哀怨、缠绵悱恻的情感,显得迂回跌宕,顿挫舒卷。为了冲破体制的局限,作者锤字炼句,惜墨如金。词中很少用动词,而多用最富感情色彩的形容词,与名词组成偏正词组做句子,高度浓缩,表现力强,又精炼隽永,词味醇浓。语言的跳跃性还使词的意境如断山云雾,迷离惝恍,富有摇曳之美。上下片末句都用叠字作结,更是悲竹哀丝,凄恻销魂。通篇语言质朴而含蓄,写景写情皆平易自然,“无一语不天成”,读来如泣如诉,如歌如怨。因此多少年来一直脍炙人口,传诵不衰。

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