辛弃疾《念奴娇 书东流村壁·野棠花落》原文与赏析

野棠花落，又匆匆过了、清明时节。划地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。 闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月。旧恨春江流不尽，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问，近来多少华发?

在辛词中，虽然豪放词占绝大多数，但他也有少量的婉约风格的词作。这首《念奴娇》便是此类作品中的名篇，亦是辛词中抒情性较强的佳作。

辛弃疾于宋孝宗淳熙五年(1178)春天，从江西调往京城临安任大理少卿，途经东流县(在今安徽)，写了这首词，题在东流某村墙壁上。这是写怀念一个歌女的作品。古人 写诗作词，常用赋比兴的手法。辛弃疾这首词，主要是用赋和比的手法。

上片述说作者故地重游，回忆当年曾与一个歌女在这里分别时的情景。而今他重来此地，已是人去楼空，物是人非，深有冷落和孤寂之感。前两句点明这首词的写作时间是在暮春。花开花落，这本来是自然界的一般规律，但由于人们的身世、经历和情怀的不同，它也会引起人们的不同联想。对于那些饱经世事的人们，它往往能勾起对往事的回忆。这里，作者通过“野棠花落”，一方面是表现时光的流逝，而更主要的则是感叹美好事物的消失。这样词一开头就蒙上一层怅惘的思绪，为下面抒情怀人创造气氛。

三、四两句，与前两句一样，是采用赋的手法，在感情表现上比较平和。但这两句，已经接触到作品的主题，是写作者故地重游的孤寂和冷落之感。词人住在客馆里，夜里寒冷的春风，惊醒了他的梦境，他躺在床上看见云母屏风，就感到寒气逼人。“一枕云屏寒怯”句，是心理描写，它反映词人的心理状态，是颇为成功的。令人深思的是，作者为什么这样留连梦境呢?下面三句就作出了回答。

“曲岸”三句，是回忆的镜头，似乎使我们看到：当年作者离开此地时，他把所乘的马匹系在垂杨树上，于是就和那个歌女相聚在一条弯曲的小河边，美丽的歌女举起酒杯，为他饯行，祝他一路平安。这好像是一幅优美的送别图，洋溢着诗情画意。“经别”，是说随便地就分别了。“轻”，一作“经”。若作“曾经别”，就没有作“曾轻别”好，含有惋惜之意，感情色彩较浓，内容比较丰富。

“楼空人去，旧游飞燕能说”两句，又使作者从对昔日的回忆中，转到今日的现实中来。他满腹离愁别恨，无处诉说，只有把燕子当作知音。他看见当年那个歌女居住的楼房，已物是人非，不知她去向何方。好像只有年年到这里飞来飞去的燕子，还能叙说出他们过去深厚的情谊。这是一种推进的笔法，使作品的思想感情，逐渐推向高峰，表现了作者内心深处的极端痛苦。这两句的构思含蓄蕴藉，颇有余味。但调子比较低沉，流露了感伤的情绪。苏轼也曾写过“燕子楼空，佳人何在。空锁楼中燕”(《永遇乐·彭城夜宿燕子楼……》)的名句。辛弃疾在写这两句词时，可能受到苏词的启迪，不过作者还是花费一番匠心的，仍然有其独创性。所以，谭献用“俊逸清新，兼之故实”(《谭评词辨》)来评价这两句词。

下片紧接上片的构思及其感情的深入发展，用夸张的手法，贴切的比喻，表现作者思念那个歌女的极其复杂的心情。

“闻道”三句，作者说闻道行人曾见，这并不是他随便听来的消息，因为他特别思念那个歌女，他来到此地之后，想必是到处打听她的下落，然后才得知她还仍然居住在这里。所以这里的“闻道”二字，与一般的道听途说不同，其中饱含着浓厚的感情。“纤纤月”，原指柔和的新月，后来用它形容和比喻女人的眉毛，代指美女。唐代罗虬《比红儿》诗：“初月纤纤映碧池，池波不动独看时，凝情尽日君知否，真似红儿罢舞眉。”他也是把“纤纤月”比作眉毛。而辛弃疾在词里直接用来比喻那个歌女。这里作者还省略了这样的意思：即使她还住在此地，但她已经成为别人家的人，我们是不可能再续旧情了。

紧接上面省略的意思，作者又写出“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”两句，这是作者经过千锤百炼而锻造出的警句。它采用形容、夸张和比喻的手法，说明作者的旧恨新怨之多，就像春天滚滚东流的长江之水，无穷无尽;又像天空中高耸的云山，千层万叠。异常明显，这里表现出了作者无法抑制的强烈痛苦，感情达到了最高潮。辛弃疾所谓的“旧恨”显然是指昔日与那个歌女轻易分别，而“新恨”，当是指今天难与她重续旧情而言。

“料得”三句，是假设句，纯属幻想镜头。它的意思是说：即使明天在宴席上，看见那个歌女，也像镜中之花一样，可望而不可即了。言外之意是说，思念得这样痛苦，想得这样许多，又有什么用呢?表现出作者极其复杂的矛盾心理。“镜里花难折”的比喻，含意深刻，形象鲜明，生动准确，恰如其分地表达了作者的苦闷心情。

最后两句，作者把感情的闸门嘎然关上，猛然刹住那汹涌澎湃、一泻无穷的旧恨和新怨的思潮，却笔锋一转，去写那个歌女的思想活动了。它是作者的一种想象，思绪还是接着上面三句写来，表面上是写歌女的问话，实际上还是写自己沉浸在思念的痛苦之中而不能自拔。作者用这两句结束全词，的确收得巧妙，有临崖勒马、力挽狂澜之势。如若不是辛弃疾这样的词坛老手，就很难有此等功力。

这首词从开头到结尾，都在抒发强烈的感情。开头“野棠花落”四字，是借写景拉开抒情的序幕。最后又用“近来多少华发”一句，以假设的问话，抒发作者思念的愁苦之深。从全词看来，作者感情的抒发，是由借景抒情到直接抒发感情，由幻想到现实，由浅到深，笔笔入情，层层深化，如层波叠浪，卷地而来。作者以抒情起笔，又以抒情收笔，其中没有一句是对风景物情的无关紧要的描写，可以说是一首非常典型的抒发怀念之情的词作。其中“楼空人去，旧游飞燕能说”，“帘底纤纤月”，“旧恨春江流不尽，新恨云山千叠”，“镜里花难折”等名句，除了具有浓郁的抒情色彩以外，还有含意深刻、比喻生动的特点，因此能够深深地烙印在人们的脑海之中。

应当指出的是，在封建社会里，知识分子家里有歌妓、姬妾陪伴，那是普遍的社会现象，是时代和阶级的局限。所以，对辛弃疾这样的爱国词人，也不能用今天的道德标准去苛求于他。

有人认为，联系辛弃疾始终不渝坚持抗击金兵、收复中原的理想，及其受议和派打击，志不得伸的愁苦，此作可能寄寓着他欲言难言的政治思想。如梁启超说：“此南渡之感。”(《艺蘅馆词选》)此论，亦可备一说。