辛弃疾《念奴娇 登建康赏心亭，呈史留守致道·我来吊古》原文与赏析

我来吊古，上危楼赢得、闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是?只有兴亡满目。柳外斜阳，水边归鸟，陇上吹乔木。片帆西去，一声谁喷霜竹? 却忆安石风流，东山岁晚，泪落哀筝曲。儿辈功名都付与，长日惟消棋局。宝镜难寻，碧云将暮，谁劝杯中绿?江头风怒，朝来波浪翻屋。

宋孝宗乾道四年(1168)，辛弃疾任建康(今江苏南京)通判。当时，他南渡归宋后，已经度过七个年头，而他向往的抗金救国事业，却一筹莫展。南宋朝中主和派当权，不仅不图恢复，反而排斥和打击抗金爱国志士。辛弃疾是坚定的抗金派，所以便成为他们打击的对象。由于此种原因，词人在一次登赏心亭时，触景生情，感慨万千，便写了此作，呈送建康行宫留守史致道，以表达对国家前途的忧虑，对议和派排斥爱国志士的愤懑。全词在写景时，寓情于景，感情色彩极其浓郁;在抒情时，吊古伤今，笔调极为深沉悲凉。

为了表现吊古伤今的主题，词作分以下几个层次下笔：建康古来的地理形势，如今的败落景象;并用东晋名相谢安的遭遇自况，表达词人缺乏知音的苦闷;最后用长江风浪险恶，暗喻南宋岌岌可危的局势。

开头三句，是全词的序曲，开门见山，直接点明主题，如万丈高楼拔地而起，颇能引起读者的悬念。然后再围绕主题，一层一曲地舒展开来。“上危楼赢得、闲愁千斛”，是说词人登上高楼，触景生情，引起无限感慨。“闲愁千斛”，是形容愁苦深重。所谓“闲愁”，是作者故作轻松之笔，其实是他关心国事的深忧焦虑。

四、五两句，采用自问自答的方式，把“吊古伤今”落到实处。作者为何提出“虎踞龙蟠何处是”的询问呢?据《金陵图经》说：“石头城在建康府上元县西五里。诸葛亮谓吴大帝曰：‘秣陵地形，钟山龙蟠，石城虎踞，真帝王之都也。’”正因为如此，建康曾经成为六朝的国都。在辛弃疾看来，这座古城，昔日六朝的帝王，曾凭借它那“虎踞龙蟠”的险要形势，做过一番大的事业。但今天它已经徒有空名，留下来的只是一片败亡的历史陈迹。言外之意，是谴责南宋朝廷不利用建康有利的地形，作为抗击金兵、收复中原的重镇。“兴亡满目”，其中“兴亡”二字是偏义词，侧重于“亡”字。

“柳外斜阳”五句，是描写建康如今的景象，把“兴亡满目”落到实处，渲染一种悲凉凄楚的气氛。这里描写的景象是：夕阳斜照在迷茫的柳树上;水边觅食的鸟儿，在急促地飞回窝巢;田垅上的乔木，被狂风吹打，飘落下片片黄叶;一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中，匆匆地向西边驶去;不知何人，吹奏起悲凉的笛声。为什么映入词人眼帘的，都是这种迷茫凄楚、仓皇急促、孤寂悲凉的景象呢?不言而喻，这与作者当时的心境有关。从构思而言，上片三个层次，采用层层递进、环环紧扣的笔法，衔接极为严密。而每个层次，又都从不同的角度，加深和强化主题。

上片十句侧重于“吊古伤今”。下片十句则侧重于表现词人志不得伸、无法实现抱负的愁苦及其对国家危局的忧虑。下片亦分为三个层次：前五句为一个层次，是曲笔;次三句为一个层次，是直抒胸臆;最后两句为一个层次，是比喻。各个层次的笔法虽不相同，但能相辅相成，各极其妙。“却忆安石风流”以下五句，是使用谢安受谗被疏的典故，借以自况，曲折地表达词人遭受排斥，无法实现理想的苦闷。前三句写谢安(字安石)早年寓居会稽，与王羲之等知名文人，“渔弋山水”、“言咏属文”，无处世之意。晋孝武帝亦司马曜执政，他出任宰相，后来遭谗被疏。“泪落哀筝曲”，是写谢安被疏后，孝武帝有一次设宴招待大将桓伊，谢安侍坐。桓伊擅长弹筝，他为孝武帝亦弹一曲《怨诗》，借以表白谢安对皇帝的忠心，声节慷慨，谢安深受感动，泪下沾襟。孝武帝亦颇有愧色。词人使用这个典故的目的，在于借古人之酒杯，浇自己之块垒，曲折隐晦地表达志不得伸的情怀。“儿辈”两句，是写谢安出任宰相未被疏前，前秦苻坚率九十万大军南犯，东晋国势十分危险。谢安派弟弟谢石和侄儿谢玄领兵八万，迎战苻坚，在淝水一战，大败苻坚(即历史上有名的“淝水之战”)。当捷报传来时，谢安正在和别人下棋，他看完捷报，扔在床上，了无喜色，仍下棋如故。别人问他战况时，他才漫不经心地答道：“小儿辈(指谢玄而言)遂已破贼。”这段历史，本来说明谢安处理国事，沉着镇静。可是辛弃疾改变了它的原意，把词意变成：建立功名的事，让小儿辈干吧，我只有整天下棋消磨岁月了。不难看出，词人改变这段典故原意的目的，即在于抒发自己壮志未酬、虚度年华的愁苦，同时也给议和派以极大的讽刺。

“宝镜”三句，笔锋又从历史镜头转到现实，词人用寻觅不到宝镜，夜幕降临，无人劝酒，来暗喻理想难于实现，美人迟暮，缺乏知音的苦闷。隋朝王度《古镜记》谓“宝镜”为“照妖镜”，辛弃疾把它当作实现理想的象征，化腐臭为神奇，恰到好处。正如刘熙载说：“稼轩词龙腾虎掷，任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流，天姿是何复异!”(《艺概·词曲概》)的确如此。“宝镜”三句，格调虽悲愤沉郁，但词意却含蓄蕴藉，优美动人。

最后两句，意境幽远，寓意颇深。写词人眺望江面，看到狂风怒号，便预感到风势将会愈来愈大。“朝来”，即从早晨以来。“波浪翻屋”，谓浪倒若房屋之圮。只要联系当时南宋面临金兵压境、虎视眈眈的危局，这两句词暗喻什么，不是不言而喻了吗?

“吊古”之作，这在古典诗词中，是能够经常见到的。古人凭吊古人古事，并非无的放矢、无病呻吟，他们大都借以抒发感慨或鸣不平。辛弃疾这首“吊古伤今”的词作，感人至深，写得尤为成功。《宋史》本传称他“雅善长短句，悲壮激烈”，即说明辛弃疾此类词作的豪放风格。