李清照传记：花词寄韵

花词寄韵

《全宋词》载录的清照四十七首词中，咏物词占的比例几近半数，其中又以花木意象为最，而花木中以“咏梅”出现的最多。古人曾道：“搜求于象，心入于境，神会于物，因心而得。”又有言：“但见情性，不睹文字。”清照的咏物词正恰如此，借物象而造境，以表达自己的人格情操及心路的发展轨迹。她把自己的人生体验与精神情志寄寓其中，让所咏之物有了灵魂，这才是易安词难得之处。

这里记的是清照新婚初期的几首咏花词。

雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。

——《渔家傲》

数首咏梅词，贯穿了清照的一生，我们顺着那些生了色的字字句句一路寻觅，或清新，或开阔，或明志，或悲凉，梅的生命该是从此篇《渔家傲》而始吧？

古来写梅者众不胜数，晏几道写离情：“横玉声中吹满地，好枝长恨无人寄”；周邦彦写羁旅之思：“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”；苏东坡写梅格：“诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝”；林和靖写梅之孤高超尘：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”……

随着梅花凛寒的习性不断深入人心，越来越多的士大夫推重梅花坚贞不屈、卓尔不群的气节，于是梅也就成了君子人格的代表。暗香浮动，孤芳傲世，读咏梅词总感觉清冷，纵然淡泊静雅，却也是寂寥得可怜。

清照的此篇《渔家傲》则不尽然，我们能读出的是明朗清新的意境，洗尽铅华，高洁天然，尽是自矜自得之意，欢快愉悦，含蓄有味。

深冬瑟瑟，大雪纷飞，本是一派萧条之象。起句“雪里已知春信至”，一扫清寒。花枝本清瘦，覆雪后反显丰腴。点点蜡梅绽然吐蕊，白雪皑皑，独占春首，银装素裹，以示春至。这一株雪里琼枝，是漫漫长冬的惊喜。

“香脸半开”“玉人浴出”，这里用了拟人的手法，宛若美人柔美娇丽的容颜，冰清玉洁，浑融秀雅，倾城之色让人心旷神怡，有似苏东坡的“玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风”“素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红”。周邦彦的“肌肤绰约真仙子，来伴冰霜。洗尽铅黄，素面初无一点妆”……这里表现的是蜡梅的状貌，形神俏美，别有一韵。

说到这里，遂想起了南朝宋武帝的女儿寿阳公主的梅花妆。据传某年正月初七，公主仰卧在含章殿下，一朵梅花随风扬起，落在公主额上，竟拂之不去。三日后，梅花被取下，留下了五个花瓣的梅花印记，便称作“梅花妆”。此后，众女子竞相仿效，直到唐代还十分流行。“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”美人与梅花的故事，每一个都那么让人心醉。

“造化可能偏有意，故教明月玲珑地。”那是大自然对梅花的偏爱，亦如造化对清照的垂青。本已是梅开娇美，再好不过了，又逢清朗明月夜，月色剔透如水，花月互映相照，花好月圆，是天赐的良缘。原来如此，清照想说的不是花，而是她那段似花灿烂的婚姻。

那自然是值得共饮一杯的，为了彼此觅得良人。今夜，赏月，赏梅，小晕红潮，细语呢喃，道尽了心意，交托了一生……

“此花不与群花比”，也道是亦花亦人吧！清照玲珑的心性、高洁的品格，于笔墨之间，留下一缕怡人的馨香，穿越千年，我们当是懂得的！

与其说清照像梅花，倒不如说清照似桂花，姹紫嫣红开遍，却依然能端然于红尘之上，绽放成独一无二的模样。情怀疏远，淡泊平和，纤薄体柔，暗香弥久。她就是如此，穿行于百媚千红的世间，淡定自若，又不失个性。

暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。

梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。

——《鹧鸪天》

此词立意分明，大概作于清照婚后不久。“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”写的是桂花的形态和色香，它柔嫩秀美，并不张扬，只是星星点点地嵌在绿叶之间，体色轻黄，需仔细去寻找才能发现它的存在，且多长于深山，冬夏常春，同类为林，间无杂树。迹远色淡，芳香弥漫，不求闻达，韵味深远，“桂子月中落，天香云外飘”。

它没有雍容绰约的风姿，没有浓艳娇媚的颜色，性格内敛，品格清奇，在静默中开成恬静淡然的姿态，与世间的荣宠无关，坚守的，是“我”！

想起黛玉的那句“质本洁来还洁去”，指的是一种对生命的态度吧！“何须浅碧深红色，自是花中第一流。”言花及人，这位隐逸的君子，为人间留下缕缕清香，不需搔首弄姿，也可成为人们心中最为敬崇之物。此处亦可见清照的精神追求。

下阕延伸深化了前文之意，用墨如泼，从侧面去突出桂花的与众不同。“梅定妒，菊应羞，画栏开处冠中秋。”在桂花面前，连冰肌玉骨的梅、高标出世的菊也该自惭形秽吗？

还记得清照曾写下这样的句子“共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比”（《渔家傲·雪里已知春信至》）来赞美梅花，也写过“微风起，清芬蕴藉，不减酴醾”（《多丽·小楼寒》）来称颂菊花，所以清照并非有意斥贬，只是为了起到比衬的作用。后面的一个“冠”字更是强化了“自是花中第一流”的自信。

自此，清照又想起了那一部著名的政治抒情诗《离骚》，“骚人”屈原当日写诗，博采众芳百草以喻君子德行，却偏偏遗漏了这清淡温雅的桂花，是情思欠奉的缘故吗？当然此处并非诘问古人为桂花争地位，不过是从侧面突显桂花而已。这和陈与义的“楚人未识孤妍，《离骚》遗恨千年”同义。

孙崇恩在《李清照诗词选》中评道：“全词咏物不滞于物，或以群花作比，或以梅菊衬比，或评骘古人，层层议论，连连抒怀，步步宕开，议中含情，情中见意，情调激扬，气势豪放，表现了女词人重内在美、素质美和崇尚淡雅高洁的情怀。”

八月的窗外，有阳光疏落铺洒，桂之幽香随风而来。山水为伴，秋梦无痕，游走于烟火人间，还愿本真，结一段缘，凭我老去，了无遗憾。

禁幄低张，彤阑巧护，就中独占残春。容华淡伫，绰约俱见天真。待得群花过后，一番风露晓妆新。妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。

东城边，南陌上，正日烘池馆，竞走香轮。绮筵散日，谁人可继芳尘。更好明光宫殿，几枝先近日边匀。金尊倒，拚了画烛，不管黄昏。

——《庆清朝》

此词见物不见名，是清照婚后约一年写就。所咏之物，是牡丹，是芍药，抑或是其他，至今仍无法确论。窃以为，是芍药。

有人说词中言及的尊荣与殊誉唯有“国色天香”的牡丹方能配得上。只是清照写咏花词，十分注重花品，往往是梅、菊、桂、荷等格高韵远、恬静高洁的花中雅士，而且她咏花常为了喻人，雍容华贵的牡丹如何入得了她的眼？

另外，据宋代王观的《扬州芍药谱》中记载，“晓妆新”也是芍药的一种，此词篇中就有“一番风露晓妆新”的句子，是巧合？

芍药又名“婪尾春”，“婪尾”指的是酒宴里的最后一杯，意即为芍药总开在群芳之后，花期比牡丹迟，故词中有句“就中独占残春”。再是因为篇中写道：“绰约俱见天真。”据《本草》记载：“芍药，犹绰约也，美好貌，此草花容绰约，故以为名。”芍药与“绰约”谐音，这里也是巧合？

黄墨谷《重辑李清照集》中写道：“此词各本无题，细玩词意，有‘就中独占残春’，乃咏芍药之作。”岳国钧《略论李清照的词》：“这是一首咏芍药的词，作者把芍药的生长环境写在御花园中，是有明显用意的。她笔下的芍药，格调虽然不高，却‘独占残春’，赢得君王的宠爱和看花者的追慕，显极一时。”

也罢，闲情偶寄，这些专业的学问就留给花木专家们去研究吧，我们自来赏词。

万花纷谢，正值暮春。她偕夫绮陌游赏，东城南陌，百芳俱残，唯有这天真绰约、妖娆娇艳的芍药，尚在努力盛放，填补着春色。

护花的帷幕低垂，竟这般的精心爱护，也是为了守留这最后的一抹艳丽吧？妒风笑月，惹尽风尘。苏轼亦有言：“多谢化工怜寂寞，尚留芍药殿春风。”只是，“绮筵散日，谁人可继芳尘。”筵席过后，春去花败，哪里会有不散的聚会？繁华落尽，谁可以去承袭这一脉芳尘？清照突然的伤花，有一丝不曾觉察的愁绪莫名其妙地泛上心头，善感若此，幸或不幸否？

游人如织，流连醉赏，真是一派繁盛升平的景象。“花开堪折直须折”，对花畅饮，举杯共醉，趁着花开正好，何不过得更痛快淋漓些？正是“金尊倒，拚了画烛，不管黄昏。”

不管黄昏，为了不负这短暂的芳华。

此时的她，还是不懂人间忧愁的新娘，拥有整个原野的阳光，任凭四季变换，芳菲绕遍，把心填满。在她的梦里，满是缤纷的色彩，那是春日的鸟儿都偷听不完的快乐。于是，她笑意盈盈，巧手玲珑，把这一切编织成一副副清香幽雅的花卷，留下了绚烂，在记忆里……

就把这深情藏在词阕中吧，当光阴泛黄的时候，还可以细细寻着这花开的美丽，温暖着倏然老去的心。