陈克《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》原文与赏析

绿芜墙绕青苔院，中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上阶飞，烘帘自在垂。 玉钩双语燕，宝甃杨花转。几处簸钱声，绿窗春睡轻。

词在恬淡清雅的春景中，表现了闺妇闲适自得的典型情绪，历来为人所激赏。词的上片写帘外之景，宛然如画。起句借用白居易《陵园妾》诗的成句，点明时间及闺妇所居，妙合无痕。“中庭”句写庭院春景：淡日、春阳、卷蕉。极雅致和谐。“蝴蝶”二句动静结合，既破静为动，又动中显静，极得静穆之神韵。蝴蝶款款翩翩，飞上玉阶;烘帘(指阳光映照的帘幕)自然下垂，一种飘逸风致。两者相映成趣，暗衬出帘内闺妇于此不闻不见、悠然自得的神态。下片换头，由帘外庭院，转到帘内闺房。“玉钩双语燕”，帘垂未卷，燕子落于玉钩之上，双双对语。“玉钩”既出，则宝帘不言而喻，帘中人亦不见自见，写法委婉含蓄。“宝甃”，指华美之井、池。这一句，镜头又一个跳跃，从闺房摇到庭院，摄下了迷迷蒙蒙、旋转飘扬的杨花，十分传神地表现了春天的特征。“簸钱”是唐宋时期青少年女子所喜爱玩的一种游戏，即玩者持钱在手里掂簸，然后依次摊开使人猜测正反面，以中否为胜负。王建《宫词》“暂向玉华阶上坐，簸钱赢得两三筹”，写的就是这种游戏。“几处”状玩“簸钱”游戏的地方多而分散。结句从晏几道《临江仙》“绿窗春睡浓”中化出，改“浓”为“轻”，写“簸钱声”于“春睡”中听到，极其香倩。正如王国维所说的：“最工之文学非徒善创亦且善因。”(《人间词话手稿》)“绿窗”常用以指华贵女子的闺房，由此可知词中主人公的身分。“睡”前着一“春”字，已令人生出多少联想，何况又出现在“绿窗”闺妇身上。梦中内容作者严守天机，而读者自可从上面的“双语燕”中展开想象。一个“轻”字，可谓“画龙点睛”。“轻”，是一种模糊概念，十分传神地表现了春睡中若隐若现，朦胧恍惚，可思可想而不可言喻的流动意象。睡之浮浅，梦之缥缈，以“轻”状之，既化抽象为具体，又化无形为有形。而且，写声于梦中，听觉通之于表程度的幻觉，更是字意俱练，韵味无穷。难怪卓人月叹之为“一‘轻’字，全首具灵”(《词统》)。

这首词韵格极高，突出地表现了陈克香倩高丽的词风。词所表现的只是闺妇的闲情逸趣，但由于这是在明洁幽雅的环境和恬静融和的氛围中形成，故富丽而不鄙俗，高雅而不失清新。词的结构以意象贯之，以气脉相联，显得十分严密。上片写庭院之景，而结句暗度下片，下片状闺阁之人，而时时回扣庭院。帘外秾丽、喧闹，帘内淡雅、宁静，两两相对，鲜明强烈而又和谐统一。由绘色(绿芜、青苔、淡日)到绘声(簸钱声)，从视觉到听觉，尔后又从听觉到幻觉，声色浓重，层次鲜明，表现出春之色、态、神、韵。另外，全词几乎全在写景，直至末句才点出庭院的主人，寓情于景，使景、情、意三者俱美。陈廷焯云：“陈子高词，婉雅闲丽，暗合温、韦之旨，晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。”(《白雨斋词话》)是颇有道理的。