夏竦《鹧鸪天》(原文_注释_赏析)

夏 竦

镇日无心扫黛眉^①。临行愁见理征衣^②。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂^③。停宝马^④，捧瑶卮^⑤。相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。

白玉羽觞 【宋】 中国台北故宫博物院藏

注释 ①镇日：整日。②征衣：旅游在外者的衣服。③阁泪：泪水在眼眶中打转儿，而不让它流下来。④宝马：指华贵的车辆。⑤瑶卮：指玉制的酒器，亦用作酒器的美称。

鉴赏 关于此词的作者，历来有不同的看法。明人杨慎《词林万选》认为是夏竦，明陈耀文《花草粹编》认为是无名氏，清赵式《古今别肠词选》认为是王曾。其中《词林万选》最早，较为可靠。此外，宋刘克庄《后村诗话续集》引“近人长短句”有此词二句，吴潜《履斋诗馀》有《鹧鸪天·和古乐府韵送游景仁将漕夔门》全用此词原句，吴潜称之为古乐府，可认为是宋初夏竦所作。

龙泉窑青瓷划花枇杷执壶 【明】

中国台北故宫博物院藏

本词是一首送别词，写一位女子与爱人分别时的离情愁绪。起首一句，写女子在爱人离别之前无精打采的神情。她整天百无聊赖，连黛眉也不扫了，可见心情确实糟糕透了。古代有“女为悦己者容”之说，《诗经》中也有“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容”的诗句。这里的女主人公既有因为爱人要出门远行，没有心情去化妆之意，也寓有今后没有爱人的欣赏，不必化妆之意。自己没有心情化妆也就罢了，她甚至一见爱人打点行装就产生了无限愁绪，可见两人间依恋之情是多么深厚。这里的“愁见”一词的运用也恰到好处，与“愁看”是有意识、尚可接受的情形不同，“愁见”则有情绪突然触发，没有思想准备之意。同时也说明了她虽然知道爱人即将出发，但对于何时理征衣却还没来得及想过，这也表现了女子在离别突然到来之时的种种惊愕和惘然。“愁见”对应前句“无心”，意思上则深入一层。虽然分别在即，心存难舍和不忍，然而又唯恐对方伤心，便竭力控制自己的情绪，以至于饯别的宴席上，女子虽然难受得两眼是泪，却不敢让自己的泪泉涌流出来。“多情却似总无情，惟觉尊前笑不成”(唐杜牧《赠别》)，可见别情之凄婉厚重。

下阕写停下车马、把酒相别的情景。送别前“相斟相劝”，一语道破送别前女子心情的煎熬，表面的平静和内心隐伏的痛苦相对比。此处“相”是相互之意，说明二人情深意厚，有依依惜别的伤心之情。“忍分离”的“忍”字具有双重含义，一方面是“不忍”，即内心不忍分离;另一方面又是必须“忍”，即强忍住痛苦，以免对方过分感伤。结尾两句是女子深挚婉曲的内心独白，构思奇特，最为警策。前面写自己强忍着眼泪想宽解心上人，但感情的自控总有个限度，说不定到分手时还会伤心流泪，情难自已。与其见证分别场面的种种痛苦情状，倒不如索性醉倒梦乡，不见离别不见泪，或许对于双方来说更好些。这两句词把女主人公的款款深情抒写得深沉含蓄、感人肺腑，前面的伤感情意至此已全面爆发。在全篇蓄势已足的情况下，正话反说，使得所有酝酿已久的情绪得到激发，以此收尾，也给人以含思不尽之况味。

全词语浅情深，深婉曲折，凄美灵动，诚为早期送别词中不可多得的佳作。(李飞跃)

集评 清·陈廷焯：“语不必深，而情到至处，亦绝调也。”(《白雨斋词话》)

链接 《鹧鸪天》词牌。《唐宋诸贤绝妙词选》卷三认为：《鹧鸪天》在唐、五代词中不见，始见于北宋时期的词人宋祁之作，晏幾道作词，用此调独多。《鹧鸪天》又名《思佳客》《思越人》《翦朝霞》《骊歌一迭》《醉梅花》等。双调，五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。

词韵宽于诗韵。词韵源自诗韵，隋代陆法言编成《切韵》，分193个韵部，这是唐人作诗押韵的准则。宋代陈彭年等在此基础上撰成《广韵》，分206个韵部;平水人刘渊将其减并为107个韵部，称“平水韵”，成为宋人作诗的依据，也是宋人填词的依据。然词韵宽于诗韵，邻韵可以通押，同韵的上、去、入三仄韵也可以通押。押韵的方式也分为押平、押仄、平仄互押、三声通押、入声独押等。宋人据说有朱敦儒的《应制词韵》和无名氏的《词林韵释》，前者已失传，后者被清代秦恩复收入《词学全书》。清人戈载《词林正韵》根据前人名篇，斟酌审定平、上、去三声韵14部，入声韵5部，共19个韵部，成为通用的词韵书。(据王兆鹏、刘尊明《宋词大辞典》)