孙光宪《风流子》(原文_注释_赏析)

孙光宪

茅舍槿篱溪曲^①。鸡犬自南自北。菰叶长^②，水葓开^③，门外春波涨渌。听织。声促^④。轧轧鸣梭穿屋^⑤。

青绿山水图(局部) 【明】董其昌 辽宁省博物馆藏

注释 ①槿篱：槿树围成的篱笆。溪曲：小溪流的转弯处。②菰(gū)：又称雕胡米，南方人称为茭白。杜牧《早雁》：“莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。”③ 葓(hóng)：即葓菜，生长在水边的水草，可食。又称蕹菜，因其茎中空，俗称空心莱。④“听织”二句：指听蟋蟀(又称“促织”)的叫声。⑤轧轧：纺织声。穿屋：传到屋子外面。

鉴赏 在我国古代文学浩瀚的海洋中，以农村题材为背景的创作并不罕见。从《诗经·豳风·七月》开始，陶渊明、王维、柳宗元、元稹、欧阳修、范成大，都留下了千古传诵的名作。他们的创作，或偏重于对当时的农村作牧歌式的描绘，实质是在抒发自己的归隐之情(如晋陶渊明《归园田居》、唐王维《渭川田家》);或者对当时农村的社会、阶级矛盾进行揭露(如宋范成大《催租行》《后催租行》)，使得这些作品具有一定的社会现实意义。而在词这种文学形式中，尤其是绮丽靡彩的花间词中，以农村题材为背景的作品，几乎没有。孙光宪这首《风流子》，就把笔触伸到了以往花间词人从未抵及的地方。虽然，这在孙光宪的词中也是绝无仅有的，但是它却是靡靡花间的一抹清丽，是一种新的开拓。

孙光宪家世代务农，独他好读书又执著于政治理想，尽管一生多在仕途，但农民出身的他始终与农村有千丝万缕的联系，当他步入乡间，那里优美的自然景色、淳朴的民风，唤起他由衷的喜爱，给他的创作带来无限的生机与活力。

这首小词为我们展现了一幅农村水乡的风俗画。最有特色的地方就是抓住了一系列富有农村特征的环境、景物及生活内容，用质朴简单的语言进行了描绘。在小溪的拐弯处，槿篱掩映着几间茅屋。春天来了，小溪边的浅水中，菰叶长，水葓开，春波荡漾。在这样安宁的地方，作者又别出心裁，配上了动态和声响：屋外鸡犬往来觅食，屋内纺车声响轧轧传出。在小词中，没有人物的出现，但是我们可以感受到忙碌的农家气氛。

小词色调简单，动静协调，富有浓郁的农家气味。读此词，好似看惯了花间词刻红剪翠、灯红酒绿的场面后，突然嗅到泥土的芬芳，听到农妇鸣梭穿屋之声，这种纯朴自然、充满野趣却又净澄淡远、诗一般妙不可言的意境，出现在《花间集》中，难道还不应大书一笔?李冰若《花间集评注·栩庄漫记》云：“《花间集》中忽有此淡朴咏田家耕织之词，诚为异采。盖词境至此，已扩放多矣。”这是对孙光宪农村词价值的最准确的肯定。在孙光宪之后，苏轼曾写有农村词《浣溪纱》五首，辛弃疾则有数十首之多。农村词创作有了进一步的发展。

孙光宪这首农村词，虽然与他前后绝大部分的农村词一样，都未能反映出那个时代农村的矛盾痛苦，但毕竟填补了五代词中农村词的空白。另外，在两宋词作家中，以田家耕织为题材的作品主要出自所谓“豪放派”作者之手，而在“婉约派”那里却极为少见。其中的承继关系颇令人回味，故有人认为孙光宪导两宋“豪放词”之先声。虽然这种看法对孙光宪的影响有夸大之嫌，但是，在往后一个世纪读到苏轼、辛弃疾的清新无比的农村词的时候，我们都不应忘记这位开风气之先的花间词人。(朱铭)

集评 明·汤显祖评：“田家乐耶?丽人行耶?青楼曲耶?词人藻，美人容，都在尺幅中矣。”(《花间集》卷四)

邓尉探梅图盛元度赋诗合卷(局部)【清】翟继昌

链接 《风流子》词牌。《风流子》，原为唐代教坊旧曲名，后用为词调。单调，三十四字，仄韵。宋人又有双调《风流子》，平韵。