鹿虔扆《临江仙》(原文_注释_赏析)

鹿虔扆

 无赖晓莺惊梦断^①，起来残酒初醒^②。映窗丝柳袅烟青^③。翠帘慵卷^④，约砌杏花零^⑤。一自玉郎游冶去^⑥，莲凋月惨仪形^⑦。暮天微雨洒闲庭。手挼裙带^⑧，无语倚云屏^⑨。
 

 

仕女图 【清】 潘振镛

 注释 ①无赖：多事而惹人讨厌。南朝陈徐陵《乌栖曲》(其二)：“惟憎无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。”②残酒：宿醉的样子。宋李清照《如梦令》词：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”③袅：轻盈升腾的样子。④慵：慵懒，懒散。⑤“约砌”一句：描写零落的杏花随风掠过翠帘，堆积在庭院地上的情景。约：随风掠过。牛峤《菩萨蛮》：“风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。”砌：堆积。⑥玉郎：容貌俊朗、风流潇洒的男子。游冶：追求声色，寻欢作乐。顾夐《玉楼春》：“惆怅少年游冶去，枕上两蛾攒细绿。”⑦仪形：仪容、形体。《文选·王俭<褚渊碑文>》：“德猷靡嗣，仪形长递。”李善注：“仪形，容仪形体也。”⑧挼(ruó)：用手轻轻地揉搓。⑨云屏：云母制作的屏风。刘长卿《昭阳曲》：“芙蓉帐小云屏暗，杨柳风多水殿凉。”
 鉴赏 这是首闺怨词，描写一个女子晓梦被惊醒，起身思恋起游荡在外的郎君。
 晨晓无赖的黄莺啼叫，将女子惊着，梦断了，人醒了。起身后昨夜的残酒酒力才消退。抬眼看看窗外，丝丝垂柳映着窗棂，青色的烟袅袅垂着。绿色的帘子慵懒地卷着。杏花飘零，受风约束，堆砌在地上。自从玉郎出游寻乐离去后，莲花凋谢，月轮残缺，一如女子容颜惨淡、形销骨立。日忽忽将暮，细微雨水洒在闲散无人的庭院。女子用手挼弄裙带，无言独自倚靠着云母装饰的屏风。
 “无赖晓莺惊梦断”意境颇类金昌绪的《春怨》：“啼时惊妾梦，不得到辽西。”这首词责怪黄莺“无赖”也是由于惊扰了女子的梦境，她的梦是什么呢?或许也正是寻见了游冶天涯的玉郎。如此，梦断了，怎能不怨呢，词的起首处就点出了怨的基调。接着“起来残酒初醒”，醒来的女子是带着酒气的，昨宵怕是有了长夜之饮，独饮为何又可以想见，此处又是一怨。
 接着写景，“映窗丝柳袅烟青”，透过窗子，看见的是杨柳依依。杨柳意象又是带着忆旧气息的。王昌龄《闺怨》有“忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯”。这里是第三怨。前三句隐含着三个“怨”，不露声色而写出了女子的孤独和对情郎的思念。
 “翠帘慵卷，约砌杏花零。”不言女子初醒慵懒，却言翠帘慵懒，这里写得很细腻。清况周颐《织馀偶述》：“‘约砌杏花零’，‘约’字雅炼。残红受约于风，极婉款妍倩之致。”这就有“夜来风雨声，花落知多少”(孟浩然《春晓》)的妙趣，落红堆叠，暗示昨夜雨疏风骤，与下面“暮天微雨洒闲庭”呼应。“莲凋月惨仪形”句，把思念导致的人的憔悴转嫁在花月上，移情于物，有物己互怜的作用。
 最终，思念怨恨终究迎不来远去的玉郎，唯有顾影自怜，无聊地拨弄自己的裙带，倚靠在云母装饰的屏风上。无言之叹，楚楚可怜。虽然屏风是华美的，然而这和杜少陵“零落依草木”“日暮倚修竹”(《佳人》)有何区别? 内心都是无倚的状态。(周游)
 

临江仙

 

鹿虔扆

 金锁重门荒苑静^①，绮窗愁对秋空^②。翠华一去寂无踪^③。玉楼歌吹^④，声断已随风。烟月不知人事改^⑤，夜阑还照深宫^⑥。藕花相向野塘中。暗伤亡国，清露泣香红。
 

 

莲石图 【明】陈洪绶 上海博物馆藏

 注释 ①“金锁”句：化自杜甫《哀江头》诗：“江头宫殿锁千门，细柳新葡为谁绿。”金锁：宫殿大门上的门锁。王建《华清宫感旧》：“公主妆楼金锁涩，贵妃汤殿玉莲开。”重门：按古制，帝王之居所门有九重。骆宾王《帝京篇》：“山河千里国，城阙九重门。”②绮窗：装饰华美的窗户。③翠华：古代皇帝出行时，仪仗队中用翠鸟羽毛装饰的旗帜或华盖。④玉楼：装饰华美的楼阁，这里指帝王的居所。骆宾王《帝京篇》：“桂殿嵚岑对玉楼，椒房窈窕连金屋。”⑤人事：人间的世事。⑥夜阑：夜色深沉。
 鉴赏 此词所作的年代当是在后蜀亡国后，词中明言“暗伤亡国”。宋蔡居厚《诗史》也称：“虔扆工小词，伤蜀亡。”所作即是这首。
 重重宫门紧闭插上金锁，苑囿荒废已久，一派寂静，雕饰精美的窗子空对着天，天子的仪仗车驾离开后杳无踪迹，留下满庭寂寞。玉石堆砌的楼宇，曾经的歌吹不再，声音停断随风消散。烟云围拢着月亮升起，仿佛不知道物是人非，朝代兴替，在夜深时候还照耀着旧朝的深宫。荷花在野塘中相对无言，暗自感怀亡国之恨，清露滴在荷花花瓣上，仿佛是那红瓣在垂泪。
 这首词抒发了一个亡国之臣描摹故国宫苑清冷夜晚的伤感，后代多以为其有《黍离》之叹。明杨慎云：“故国黍离之思，令人默然。”(《花间集评注》引)清陈廷焯也认为它有《黍离》《麦秀》之悲。词中选取的月照故宫的意向，在前代已有先例。李冰若《花间集评注·栩庄漫记》：“李太白诗‘只今惟有西江月，曾照吴王宫里人’，已开鹿词先路。”且后人论词，喜拿此词与后主《浪淘沙》比较，两个作者，一是亡国之臣，一是亡国之君，二者却有相似的境遇。后代词人比照品对后，多以为鹿词优于后主词。李冰若言：此阕之妙，妙在以暗伤亡国托之藕花。无知之物，尚且泣露啼红，与上句烟月“还照深宫”相衬而愈觉其悲惋。其全词布置之密，感喟之深，实出后主“晚凉天净”一词之上。
 细细品味，这首词的最大优点在于融有情于无情之物上。非独烟月拟人，绮窗也是带着愁绪的，藕花更是伤感而流泪。深宫中的旧物都蒙上了亡国的耻辱和忧伤，一派肃穆。正所谓无情有恨，各极其妙。绮窗、烟月、藕花各自的恨不同，表达的方式亦不同。这是词人的高妙之处。
 从语言用字上看，描摹宫室，自然少不了金玉之气，“金锁”“重门”“绮窗”“翠华”“玉楼”都是这样的字眼，显得高贵不俗，这是旧王朝的门脸，亡国后所剩的最后尊严。然而这首充盈金玉字眼的词却不能给人富华的气息。我们感受到的是清冷。整首词没有出现一个人，翠华离去了，玉楼上歌吹也断了，词人只能把生命赋予清冷的窗，凄迷的烟月，深塘独叹的藕花，却没有赋予金玉气重的陈旧宫室，这些亭台苑囿虽然华丽，但已经成为了虚空的躯壳，无法承载什么了。这种清冷气使得这首宫词的格调稍异于从前宫词的浮淡，是所谓宫词发展的一变。(周游)
 集评 清·许昂霄：“曰‘不知’，曰‘暗伤’，无情有恨，各极其妙。”(《词综偶评》)
 清·谭献：“哀悼感愤。”(《复堂词话》)
 清·陈廷焯：“深情苦调，有黍离、麦秀之悲。”(《云韶集》卷一)
 清·况周颐：“其《临江仙》含思凄惋，不减李重光‘晚凉天净月华开，想得玉楼瑶殿影，空照秦淮’之句。”(《餐樱庑词话》)