2024年11月01日星期五
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司马槱《黄金缕·家在钱塘江上住》原文与赏析

家在钱塘江上住,花落花开,不管年华度。燕子又将春色去,纱窗一阵黄昏雨。 斜插犀梳云半吐,檀板清歌,唱彻《黄金缕》。望断云行无去处,梦回明月生春浦。司马槱爱作宫体诗,其词似诗,写男女情思,文笔清丽,感情细腻。这首词便是记一个浪漫的梦,梦中词人遇到了一位钱塘歌妓。词人以缠绵的抒情笔调,生动地描绘了梦中遇到的这位女子。词的上片以女子自叙的口气,介绍了她的住所、个性...

家在钱塘江上住,花落花开,不管年华度。燕子又将春色去,纱窗一阵黄昏雨。 斜插犀梳云半吐,檀板清歌,唱彻《黄金缕》。望断云行无去处,梦回明月生春浦。

司马槱爱作宫体诗,其词似诗,写男女情思,文笔清丽,感情细腻。这首词便是记一个浪漫的梦,梦中词人遇到了一位钱塘歌妓。词人以缠绵的抒情笔调,生动地描绘了梦中遇到的这位女子。词的上片以女子自叙的口气,介绍了她的住所、个性。“家在钱塘江上住”,一作“妾本钱塘江上住”。钱塘江,指浙江流到杭州市闸口以下的一段江面,江水注入杭州湾。杭州自古是繁华都市,名妓荟集。女子启口就自报家门,活泼可爱,表明不是俗妓。这是一位无忧无虑、恣情生活的年轻女子:“花落花开,不管年华度。”青春年少,全不惜大好春光和美好年华的轻易流逝,很像《琵琶行》中“今年欢笑复明年,秋月春风等闲度”的长安娼女。头三句就把一位年轻活泼的风尘女子的形象活脱脱地勾勒出来。因话出女子之口,语言清新明快,很有个性。接下“燕子”两句,是“不管年华度”的具体坐实。女子轻歌曼舞,欢笑终日,直到黄昏时分,天色骤暗,一阵春雨撒下,敲得纱窗“沙沙”作响,才引起她的注意。移步至碧纱窗前,向外一望,她感到惊讶:雨扫枝头,落红狼藉,燕子衔物,穿梭雨中,春天又将过去了!两句词,下句写视觉,是实写,上句写幻觉,是虚写。句序倒装,意思应是闻雨声方觉窗外春残,倒装后,突出了女子的心理活动。春天归去得那么快,以至认为是被雨中的燕子衔走了。这一句很妙,它化无形的自然季节为有形的燕嘴衔物:春天如一片花瓣、一块湿泥、一根稻草……,燕子衔上即飞,转眼便消失得无影无踪。它流露了女子微含惊讶的心情。然而,这种瞬间的惊讶正是她“不管年华度”的具体体现,爱惜年华的人往往对春光很敏感,“惜春长怕花开早,何况落红无数?”只有不惜年华的人,才会春残始惊。一个“又”字,传神地表现出女子对春光、年华漫不经心的态度,它暗示这种情况年年如此,并不在意。这两句写出了这位快活无忧的钱塘歌妓的性格。

下片换以词人的口气,正面描绘这位女子。先写外貌:“斜插犀梳云半吐”。“犀梳”,犀牛角梳子,它是女子插在发上的装饰品。“云”,云鬓,形容女子乌黑如云的头发。女子黑亮高耸的浓密头发上,不经意地斜插着一把精美的犀牛角梳子;乌发如云,弯弯的梳子就像乌云中吐出的半轮明月。多么别致脱俗的妆扮!词人写外貌,不去描绘皓齿明眸,柳腰金莲,单单写女子的发饰,这不仅因为相逢在梦中,一切恍惚不清,更主要的是它体现了这位钱塘歌妓的特有风韵,给词人印象最深。如云如月,皎洁动人,足露词人心中的爱慕之情。接着两句写女子唱歌,明言歌妓身分。这位楚楚动人的女子,深情地面对词人,轻按檀板,徐吐清歌,唱了一曲令人难忘的《黄金缕》。结句点明这场美好的相遇竟是虚无缥缈的梦。曲终女子已不见,词人忽地惊醒,正值午夜,歌声似乎还萦绕耳旁。披衣起巡,凭轩凝望,唯有春江上一轮明月,不胜怅惘。“云行无去处”暗用高唐神女典故,表明人已不见。结句情味很浓,尽在言外。

这首词写得迷离恍惚,清丽凄恻,致使词人身后传说纷纷。据传,司马槱某日昼寝,梦见一美人入幌执版而歌,唱了这首词的上片,歌尽而去。槱醒后爱其曲,续成下片(一说秦觏所续)。后来司马槱调官杭州,卒于任上,官舍下就是南齐时钱塘名歌妓苏小小之墓。意思是说,这位歌妓就是苏小小的鬼魂所化。其实,这纯是好事者所编。司马槱生前多次往来钱塘,与一位歌妓相好也会有的,或许后来其人不可见,故托梦境以寄相思。

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