2024年11月01日星期五
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柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》原文与赏析

望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在?烟水茫茫。 难忘。文期酒会,几辜风月,屡变星霜。海阔天遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里,立尽斜阳。《玉蝴蝶》一词,是柳永的代表作之一,风格与他的《八声甘州》相近,故许昂霄《词综偶评》说它“与《雪梅香》、《八声...

望处雨收云断,凭阑悄悄,目送秋光。晚景萧疏,堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在?烟水茫茫。 难忘。文期酒会,几辜风月,屡变星霜。海阔天遥,未知何处是潇湘。念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里,立尽斜阳。

《玉蝴蝶》一词,是柳永的代表作之一,风格与他的《八声甘州》相近,故许昂霄《词综偶评》说它“与《雪梅香》、《八声甘州》数首,蹊径仿佛”。

《玉蝴蝶》的主题是怀念远方的故人,它通过描绘萧疏、清幽的秋景,来抒写对朋友的思念之情。

词的上片以景生发。在深秋季节的雨后,在斜阳残照、日近黄昏之时,词人面对凄凉的秋景,凭阑远望,触景生情,由悲秋而兼及怀远,写出了思念故人的惆怅与哀感,以景为主,景中有情。下片插入回忆,以情为主,而情中有景。情与景回环往复,前后照应。

起句“望处雨收云断”,以写景入题,写即目所见之景,可以看出天边风云变幻的痕迹。“凭阑悄悄”四字,十分切景。凭阑远望,最易伤情,词人在《八声甘州》中说“不忍登高临远”,正是这个原因。这里又加“悄悄”一词,更增加了孤独之感。柳永暗用李后主“独自莫凭阑”句的意境,以此来引起他的万千思绪。“目送秋光”四字,是泛写眼前所见秋景,点明时届秋天。“晚景萧疏,堪动宋玉悲凉”两句,承接上文,面对向晚黄昏的萧疏秋景,很自然地引起悲秋的感慨,想起千古悲秋之祖的诗人宋玉来。“悲哉!秋之为气也,草木摇落而变衰,……贫士失职而志不平,……羁旅而无友生”(宋玉《九辩》)的悲秋情怀和身世感慨,这时都涌向柳永的心头,引起他的共鸣。“堪动宋玉悲凉”一句,以少总多,概括了这一切。“水风轻、蘋花渐老,月露冷、梧叶飘黄”数句,乃承首句而来,但写景方法与首句不同。首句写远望之景,此句写近景,视线由远而近,写景也渐入精细。这几句勾勒了一幅很有诗意的画面:秋风轻轻地吹拂着水面,白蘋花渐渐老了,月寒露冷,梧桐叶在霜露的浸染下变黄了,正在一叶叶地轻轻飘下。“一叶惊秋”,自然使人产生衰飒凄清之感。“轻”、“冷”二字,写出了清秋的季节感受。“蘋花渐老”,也暗寓词人的漂泊无定和光阴易逝的感慨。“梧叶飘黄”的“黄”字用得很好,可谓一字传神。“飘”者有声,“黄”者有色,“飘黄”二字,写得有声有色,有静有动。“黄”字渲染了气氛,点缀了秋景,突出了梧叶飘落的形象,着一“黄”字,而境界全出。“遣情伤”一句,是由上文的景物描写中来,由景及情,在词中又是一个转折,并进而点出情伤的原因,即歇拍的“故人何在?烟水茫茫”两句。这两句承上启下,统摄全篇。“烟水茫茫”四字,写景阔大而浑厚,迷蒙而不可望穿的景色同因思念故人而产生的茫茫然的感情,交融在一起。

下片换头,插入回忆,写怀念故人之情,波澜起伏,错落有致。作者回忆起昔日与故人在一起时的“文期酒会”,那赏心乐事,至今难忘。分离之后,彼此天各一方,已经物换星移、秋光几度了。“几辜”、“屡变”,旨在加强语气,突出久别后的怅惘。“海阔天遥,未知何处是潇湘”与歇拍“故人何在,烟水茫茫”相呼应,这两句化用了柳宗元《得卢衡州诗因以诗寄》“非是白蘋洲畔客,还将远意问潇湘”的意境,这里借用“潇湘”,虚指故人所居之地。“念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航”,写出了因思念故人而产生的无可奈何的心情。欲通音讯,眼下无人可托,盼友人归来,却又一次次地落空。谢朓诗有“天际识归舟,云中辨江树”(《之宣城郡出新林浦向板桥》)之句,温庭筠词有“梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蘋洲”的艺术描写。柳词借用谢朓的诗句,化用温词的意境,构造出新的诗歌形象。看到天际的归舟,疑是故人归来,但到头来却是误识归航,好像在捉弄自己,这一描写,把极盼友人的心情写活了。

结穴处以景结情。以断鸿的哀鸣,来衬托词人的孤独怅惘,可谓妙合无垠,声情凄婉。“立尽斜阳”四字,画出了抒情主人公的形象,他久久地伫立在夕阳残照之中,如呆如痴,感情完全浸沉在回忆与思念之中,一个“尽”字,道出了伫立凝望之久,言有尽而意无穷,与李白的名句“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”有异曲同工之妙。

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