高观国《少年游草·春风吹碧》原文与赏析

春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳茵。软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。 萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。

平凡而富于生意的草，诗人词客常常把它作为吟咏的对象，或以草直接抒情，或借草作为衬景，不乏名篇佳作。高观国的《竹屋痴语》中忧国忧民之作不多，吟花咏草之篇不少。他吟咏菊花、水仙、梅花、芙蓉、杏花、荷花、芹菜、木香、杨柳、秋叶、杜鹃等。在较多的咏花草词作中，以这首《少年游》写得最为淡雅空灵，很好地体现了高观国的美学观。这首词以草敷景，借草抒情，以草达意，写得清淡幽雅，含蓄蕴藉，足可玩味。

词的上片铺叙草的色、形、意，景中含情。”春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳茵”，春风骀荡，大地吐碧，春云疏淡，与芳草相映，天空明净，地面清新，犹如那逗人晓梦的“芳茵”。芳茵，即床垫，草密、柔、广，给人以舒适之感，故以茵为喻。词人以两个“春”字叠出，加上配以“风”、“云”，使春意更为浓郁，由地上到天上的实写，与“晓梦”的虚拟，显出了草的色，状出了草的形，传出了草的神。“软衬飞花，远连流水，一望隔香尘”，衬飞花、连流水，仍是美景，可是因其“远”，与人之间有“隔”，便觉邈杳迷茫了。词也就在这悠远朦胧之中，隐含着怀人念远的幽情。词的开端即脱胎于“春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何”(江淹《别赋》)，只是以景语含情，而未明言径说罢了。“凡写迷离之况者，止须述景”(贺裳《皱水轩词筌》)，这比直通通说来更为有味。

词的下片概写草的态、境以及人，正而抒情。“萋萋多少江南恨”，一语点破，直道恨如江南芳草。此语从秦观“恨如芳草，萋萋刬尽还生”(《八六子》)翻出。为何恨呢?因为“翻忆翠罗裙”。这从牛希济的词《生查子》化出。牛词曰：“春山烟欲收，天淡星稀小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。”这儿正是用见草思人之意。最后，写人的愁思，仍然粘带上草，以“凄迷古道”的景象渲染愁思。这正如白居易《赋得古原草送别》中所说：“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。”这下半部分才直接点明了“恨”、“愁”的感情，愁人是见了绿草，想到翠裙，念及情人。

“咏物虽小题，然极难作，贵有不粘、不脱之妙。”(吴衡照《莲子居词话》)所谓“不粘”，即不停留在一般的物貌、物性上：所谓“不脱”，即又得处处顾及到物貌、物性。像这首题为《草》的词，全词未出现一个“草”字，而句句都不离草，将草的神韵融化在词中。因而这首词实是伤离念远之作，草只是作为言情的映托，尤其上片写得蕴藉，颇得深宛流美之致。相比之下，下片则嫌径直、浅露，又是“恨”，又是“愁”，使人一览无余。但总的说来，在用“芳草”写离愁的名篇中，如李煜的《清平乐》(别来春半)，秦观的《八六子》，牛希济的《生查子》，高观国的这首虽有所借鉴，但还是有着自己的创造和特色的。