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《阮玲玉传》人物生平事迹简介

在三十年代的中国影坛上,出现过一个具有卓越表演才能的女演员,她象一颗在漆黑夜空中闪现的慧星,虽然生命短暂,但却闪射着强烈的光芒,在人们的心中留下了难以磨灭的印象。她,就是在一九三五年三月八日被迫自杀的阮玲玉。阮玲玉本名阮玉英,原籍广东省中山县,一九一○年四月二十六日生于上海,父亲是个贫苦的机器工人。阮玲玉五岁时,父亲就因患病不能工作,贤慧的母亲只好出去当女佣...

在三十年代的中国影坛上,出现过一个具有卓越表演才能的女演员,她象一颗在漆黑夜空中闪现的慧星,虽然生命短暂,但却闪射着强烈的光芒,在人们的心中留下了难以磨灭的印象。
她,就是在一九三五年三月八日被迫自杀的阮玲玉。
阮玲玉本名阮玉英,原籍广东省中山县,一九一○年四月二十六日生于上海,父亲是个贫苦的机器工人。阮玲玉五岁时,父亲就因患病不能工作,贤慧的母亲只好出去当女佣,用以维持丈夫和女儿的生活。不久,父亲病死,她只好随母亲住进主人家,做起小婢女来。
阮玲玉从小聪明伶俐,有强烈的求知欲。母亲疼爱自己的女儿,含辛茹苦,以出卖劳力挣得的工钱,送她到上海崇德女子学校读书。父母及自己所经历的艰辛岁月,在阮玲玉幼小的心灵中留下了深深的烙印。她懂得母亲是用自己的血汗来供自己上学的,所以用费十分节俭,总是穿着朴素的衣服,从不打扮,一心一意扑在功课上面。当一个学期结束的时候,母亲接到学校送来的成绩报告单,到邻居家请人念一念,回来时总是脸带笑容,因为报告单上每门功课的成绩都是“甲” ,操行也是“甲” ,……于是,当下一个学期开学的时候,慈祥的母亲又把半年来一文一文积蓄起来的血汗钱,送到学校的会计处,让阮玲玉继续学习。
一九二六年春,十六岁的阮玲玉为了减轻母亲的负担,决定自己到社会上谋求工作。她在学校念书时,喜欢看电影,也显露了一些表演才能。这时,刚好明星影片公司登报招聘演员,阮玲玉前往报考,很快被录取。从此,便开始了她的影坛生活。
阮玲玉主演的第一部影片,是郑正秋编剧。卜万苍导演的《挂名的夫妻》。在影片中,她饰演一个由于父母“指腹为婚”而嫁给了一个傻丈夫的不幸女子。之后,她又参加了《血泪碑》、《杨小真》、《洛阳桥》、《白云塔》等影片的拍摄。
一九二九年初,她转入大中华百合影片公司,在一年的时间里,主演了《珍珠冠》、《劫后孤鸿》、《情欲宝鉴》、《银幕之花》等六部影片。
一九三○年初,阮玲玉随大中华百合公司并入联华影业公司。不久, 主演了该公司的第一部影片, 即由朱石麟、罗明佑编剧, 孙瑜导演的《故都春梦》。影片通过一个借妓女之力混迹于官场的知识分子的浮沉经历,暴露了北洋军阀统治下的官场的黑暗,展现了当时中国社会的部分真实。在影片中,阮玲玉饰演主角——神通广大的风尘女子燕燕。《故都春梦》的现实主义精神和阮玲玉出色的演技,给当时被脱离现实的武侠神怪片所统治的中国影坛吹进了一股新鲜空气,引起了广大观众和知识阶层的注意。此后三年时间里,她主演了《野草闲花》、《自杀合同》、《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》、《玉堂春》、《续故都春梦》等七部影片。
从《故都春梦》开始,阮玲玉奠定了她优秀演员的地位。着名电影艺术家、《故都春梦》和《野草闲花》等影片的导演孙瑜曾经这样说过: “阮玲玉天才的演技,是中国电影默片时代的骄傲。”她的演技娴熟纯朴,具有独特的、真实而又清新的表演风格; 她的戏路宽广,能饰演少女、老妇、正派、反派等各种角色。她能很好地理解导演意图,只要开拍前稍加指点,就能真挚地把自己的角色在规定情景中的形体动作和思想感情表现出来; 她甚至常常反过来启发和帮助导演……许多和阮玲玉合作过的导演,都对她的才能给予很高的评价。
一九三二年,中国共产党所领导的左翼电影运动蓬勃兴起。“九·一八” 、“一·二八”事变后抗日民主运动的高涨,左翼电影工作者的影响,都给了阮玲玉的艺术创作以深刻的启发; 再加上她出身贫寒,有着艰辛的生活经历,因而就在一定程度上接受了进步思想,投身到左翼电影运动的行列之中。一九三三年,她主演了田汉编剧、卜万苍导演的《三个摩登女性》。影片围绕着一个青年电影演员张榆(金焰饰)的生活道路,塑造了三十年代三种不同类型的知识分子女性的典型。阮玲玉饰演其中最重要的角色,即“九·一八”事变后,从东北逃亡到上海的电话局接线女工周淑贞。她原是张榆的未婚妻,但因为这婚姻是家庭包办的,张榆愤而出走,投身电影界,很快成为红极一时的大明星。“九·一八”事变后,由于抗日民主运动的高涨,张榆主演的爱情片已不再受观众欢迎,陷入极端的苦闷之中。这时,周淑贞出于爱国热情和正义感,打电话劝告他不要再演那种无聊的爱情片,激发了他的民族感情。“一·二八”战争爆发后,张榆参加了前线工作,受伤住进医院,遇见了正在医院参加抗日救护工作的周淑贞。张榆带周淑贞到剧场、舞厅、夜总会去“观赏”上层社会的生活,而周淑贞则带他到外滩码头、建筑工地、杨树浦工厂区、沪西贫民窟、工人小学去感受下层人民的痛苦。周淑贞的帮助,终于使张榆从过去迷醉声色犬马的生活中苏醒过来,睁开眼睛,面对现实,看清了自己应走的道路……影片通过周淑贞和张榆等形象的塑造,表现了三十年代部分小资产阶级知识分子在抗日斗争和下层劳动人民的教育、启示下走向进步的过程,成为左翼电影运动的优秀代表作品之一。
当时,阮玲玉是自动要求饰演周淑贞这个角色的。开始,作为影片编剧的田汉同志,由于考虑到周淑贞是一个由小资产阶级转变过来的进步女工,而阮玲玉在过去许多影片中都饰演风骚放荡的妓女,让她演,很容易演成一个“骚女工” ,从而引起观众对于剧中人物的反感,削弱影片的艺术感染力和教育作用,因而提出异议。但阮玲玉并不丧气,她坚持要演这个角色,并且立下“军令状”——假如一旦她所饰演的进步女工会变成“骚女工” ,她愿负责赔偿由此而造成的一切损失! 后来的事实证明,在《三个摩登女性》的拍摄过程中,阮玲玉充分发挥了自己的艺术才能,成功地塑造了周淑贞这个有觉悟的先进女性的形象。田汉看完影片后,激动地握着阮玲玉的手,说:“谢谢,谢谢! ”
阮玲玉在银幕上成功地塑造了一个先进女工的形象,而这形象又反过来教育了她自己。在《三个摩登女性》之后,她所致力创造的,大都是受到人们同情的、善良而又贫苦的劳动妇女或知识妇女的形象,通过这些心地纯洁而又备受各种迫害、压榨的妇女形象,揭露了当时中国社会的黑暗现实,激起了人们对于被奴役者的同情,对于压迫者的仇恨。例如,在《小玩意》(一九三三年)中,她饰演一个善于做泥塑木雕等小玩具的农村妇女叶大嫂。由于军阀混战和帝国主义的经济侵略,使手工业备受摧残,叶大嫂一家遭到破产。一年之内,她接连失去丈夫和儿子,只好带着女儿流落上海。在日本帝国主义发动的“一·二八” 战争中,女儿又在日寇飞机轰炸下丧生,叶大嫂因而精神失常,流落街头。影片的最后,是她在街上狂喊: “敌人杀来了? 大家一齐出去打呀! 救你的国! 救你的家! 救你自己! ” “中国要亡了……快救! 救中国! ”在《香雪海》(一九三四年)中,她饰演一个遁迹空门的美丽的农村姑娘,后因流露了母爱,而重返人间。在《再会吧,上海》(一九三四年)中,她扮演一个因战乱而被骗、沦为舞女的女教员,终于觉醒,毅然离开了上海;在《神女》(一九三四年)中,她饰演一个被恶霸霸占的妓女,最后奋起反抗,杀死恶霸而被判处十二年徒刑……这些形象的塑造,都有着较为积极的社会意义。
当时,阮玲玉虽已红遍影坛,成为千百万观众钦慕的偶象,但她却极为谦和,从来不摆“大明星”的架子。在摄影场里,她可以任一个新导演指挥她试演几次而毫无怨言,和其他演员一起演出,不论对方名声大小,她总是真诚合作。至于一些刚刚崭露头角的新人,她更是满腔热情地给予帮助。着名演员黎莉莉在回忆当初和阮玲玉合演《小玩意》时,就曾经谈到这样一件感人的事情: 当时,黎莉莉刚刚登上银幕不久,对于和阮玲玉这样一位“大明星”搭戏,存在着一种畏惧心理。因为在旧社会,有所谓“星海浮沉” 的悲剧,新旧演员之间往往存在尖锐的矛盾,她不知道阮玲玉将会怎样对待自己这样一个新演员,也许会摆出大架子,使自己难以合作; 也许会讥笑自己的幼稚,使自己一败涂地……然而,出乎意料,当她们在摄影场第一次相遇的时候,阮玲玉竟是那样温和地向她投来亲切的一笑,使她发窘的心立刻轻快起来; 而当导演孙瑜向演员阐述剧情,讲到剧中母女二人相依为命的时候,阮玲玉又忽然拉起她的手,用略带广东口音的普通话说: “珠儿,快叫我妈妈!”(黎莉莉在影片中饰演叶大嫂的女儿小珠),逗得全场大笑,而黎莉莉也就在这种轻快的笑声中和阮玲玉建立了愉快的合作关系。此后,在整个影片的拍摄过程中,阮玲玉总是耐心地对她进行启发、诱导,帮助她理解、掌握自己的角色,成功地完成了影片的拍摄任务。
一九三四年底阮玲玉接受了主演《新女性》的任务。不幸的是,《新女性》竟然成了这位优秀女演员所完成的最后一部影片。
《新女性》的故事,大体上取材于当时自杀身死的电影女演员艾霞的一生,由孙师毅编剧、蔡楚生导演。阮玲玉在影片中饰演女主角韦明。韦明出身书香门弟,为了争取婚姻自主而离家出走,在一所女子中学当音乐教师,并且从事小说的创作。她渴望过一种有意义的独立生活,但恶劣的环境却处处威迫着她: 学校董事、小报记者千方百计妄想污辱她,随之而来的是失业的痛苦、女儿的垂危、同学的误解……她进行过抗争,但终于经受不起黑暗势力的重压,在自己的小说将要出版的时候自杀了……她的好友把她送进医院抢救。在工人出身的知识妇女李阿英的劝导下,她觉醒了,愤怒地喊出: “我要活,我要报复! ”但是迟了,心脏衰弱症并发,终于夺去了这位女作家年轻而有才华的生命。阮玲玉在饰演韦明时,常常想起自己类似的遭遇,激起自己的愤怒和悲哀,特别是演到韦明服安眠药自杀这场戏时,心情非常感动,事后还哭了大半天。
一九三五年春节,《新女性》完成上映,轰动了上海影坛。由于影片深刻地揭示了旧中国正直的知识妇女被压迫被污辱的命运,活现了当时半殖民地半封建都市社会的黑暗和糜烂,特别是由于影片勾勒了黄色小报记者的无耻面目,因此,遭到了当时反动的“新闻记者公会”的所谓“抗议” 。那些被触动了伤疤的黄色记者们,在看完这部影片的首映之后,一个个脸色铁青,夺门而去,然后纠集起来,到旅馆里开了三个房间,大写造谣诽谤的文章,对阮玲玉和导演蔡楚生、编剧孙师毅等进行无耻攻击,制造了轰动一时的“《新女性》事件”。这是导致阮玲玉自杀的一个重要原因。
导致阮玲玉自杀的另一个重要原因,是一个叫张达民的无赖对阮玲玉的诬告。这个无赖是阮玲玉母亲当佣人时的主人家少爷。在阮玲玉十六岁那年,他便以无耻的手段霸占了她。阮玲玉经受不了他的折磨,曾经多次服毒自杀,但都被救未死。一九三二年,阮玲玉和他正式办理了脱离关系的手续,脱离后还每月给他一百元。但这个无耻之徒为了敲诈勒索更多的钱财,竟在阮玲玉主演《新女性》受到黄色报刊攻击之后再次对她进行诬告。于是,那些黄色报刊便借此更加变本加厉地攻击阮玲玉。他们连篇累牍地、甚至用通栏大标题刊登下流文章,对她进行造谣谑骂。虽然不少正直和善良的人们对她寄于同情,但女演员历来就是人们喜欢议论的对象,那些别有用心的谣言很快便弄得满城风雨,到处都在谈论着她的所谓“丑行”,到处都充满着对她的冷笑、辱骂和斥责……在那时的社会里,象阮玲玉这样一个善良而又软弱的女演员,怎能经得起这种侮辱?她终于被迫选择了自己所扮演的《新女性》主角韦明所走的道路……。
三月七日午夜,上海笼罩在死一般的沉寂中,阮玲玉在她的新闸路沁园村的寓所里,含泪望着黑漆漆的夜空,她多么盼望有一个美好的“明天”啊! 但她却无力度过这漫漫的长夜。她才活了二十五个年头,才演了二十九部影片,她多么想继续生活下去,继续进行自己的艺术创造啊!但是,恶劣的环境却逼着她走向绝路。她曾经想过抗争,但又缺乏勇气,觉得自己是那样软弱,那样无力。终于,她下定了最后的决心:用死来表明自己的清白,她知道,这是一种消极的反抗,但除此之外,她没有别的办法,于是,她挪动沉重的步子走到桌前,含着泪,伏案写下了这样一份悲愤的遗书:
我现在一死,人们一定以为我是畏罪,其实我何罪可畏……唉!我一死何足惜,不过还是怕人言可畏,人言可畏罢了!


阮玲玉绝笔
念四年三月七日晚午夜书


接着,她又写好了两封短信,然后便从抽屉里取出三瓶安眠药,一片一片地吞了下去……当她被家人发现时候,已经迟了……一九三五年三月八日下午六时三十分,正当全世界的劳动妇女在为争取自由解放而纪念“三八国际劳动妇女节”的时候,这位年仅二十五岁的优秀女演员,终于含冤离开了人世。
阮玲玉的死,不仅震动了电影界,也几乎震动了整个上海。鲁迅在《论人言可畏》一文中,对黑暗的社会,特别是对直接杀害了阮玲玉的反动舆论进行了深刻的批判;对阮玲玉的被迫自杀表示了真切的同情。正直的人们为一个有卓越艺术才能的女演员的死而感到惊骇和惋惜,不少人从阮玲玉的死看到了吃人的旧社会的狰狞面目。阮玲玉的遗体在万国殡仪馆停灵的三天中,前来吊唁的人们从四面八方涌向殡仪馆,附近街道的交通竟为之断绝;素不相识的女学生们自动为阮玲玉佩戴黑纱,妇女们在她的遗体面前失声痛哭,整个殡仪馆里里外外,一片哭声……
阮玲玉的死,是三十年代我国进步电影事业的重大损失。她那令人同情的悲剧命运,深刻地揭露了当时的黑暗现实对善良妇女和进步文艺工作者的残酷迫害;她用自己的死,向她所无力战胜的黑暗社会提出了愤怒的控诉!

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