李清照传记：寻寻觅觅

寻寻觅觅

夜色缱绻，万籁俱寂，素月高悬，晚风吹过，带下了一串串的胭脂泪。罗帏凄清，红烛泪下，炉烟缭绕，莲花漏转，在这样的天空下，闺阁重帐内，夜夜如斯，她便是如此虚耗着自己生命，寂寂地坚持着守望的姿势。一枕黄粱春梦，注定了这一生的孤孑。

往日恩爱的种种诺言，已无法成全，所有的风月情意骤成昨日事，衣带渐宽亦已唤不来他的回眸，她终于明白，彼此之间，已经隔了生死！

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？

——《声声慢》

此篇《声声慢》，当是我读清照的《漱玉词》的第一首吧！少时反复诵读，朗朗上口，只道是词人寂寞心境的写照，感觉甚至有些曼妙。殊不知，伤心人道伤心事，不过是欲说还休的难言之痛。既然描不出伤心的轮廓，唯缄口不语，让寂静的辰星，在沉默的黑暗中慢慢坠落。

秋是最恼人的季节，举目处，皆是萧索凄寒的光景。天意昏暝，离人的鬓上渐渐消退了韶光的痕迹，萧萧的白霜涌动起心中愁云。稍一分神，恍惚间再见斯人依然在身畔，赌书泼茶，笑声犹在。她便是这样把记忆收整成沉重的行囊，奈何纷繁的世间，却再无安身的地方了。

画地为牢，竟装不下她溢满心怀的哀念。梦与醒之间，是亘古苍茫的风烟，隔成一道不可企及的岸。谁，在冥冥召唤？难道，只有度过莲华盛放的红尘，方能守得灵魂的归处？只是，漫漫轮回，是否还有相知相爱的缘分？

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”凄神寒骨，悄怆幽邃之境。她沿着时光的长河，张皇寻觅那些散落一地的片段。支离破碎的细节，沾染了极致的忧伤。一个柔婉而又坚忍的女子，在生死别离之前，顿然失了方寸。

开篇这七对叠字，仿佛预示了她斑驳的余生，在寂冷的日子里，渐次剥落。又是哀怜的哼调，惊醒华胥一梦，如泣如诉，让人不忍卒闻。

宋代张端义在《贵耳集》赞评词句“乃公孙大娘舞剑手”。宋罗大经《鹤林玉露》中也说：“起头连叠七字，以一妇人，乃能创意出奇如此。”明吴承恩也对此表示过欣赏：“易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。”清徐釚在《词苑丛谈》中说：“首句连下十四个叠字，真似‘大珠小珠落玉盘’也。”

古往今来对此开篇十四叠字的称赞数不胜数，其精思巧构，寻常数语，并无雕琢的痕迹，却构架了鲜明强烈的意境，增强了遣词的感染力和情绪冲击，在不知不觉中把读者引领进她的世界，幽咽凄楚，肠断心碎。

这种写法，后人多有效仿，元代乔梦符作《天净沙》云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”宛转跌宕，随情而发，却不如易安十四叠字的自然妥帖。清代陆以湉还说：“大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能并美者。”一笑……

正是乍暖还寒的暮秋时节，离愁别苦，最难将息。前尘往事落在心上，似重犹轻，似真犹假。她感觉自己被放逐在荒野之上，彷徨无助，只听杜鹃啼血，声声切切，却不见斯人魂兮归来，唯任心绪零落，迷乱在这孤寂的人世。

上穷碧落下黄泉，她该追往何处，才能再看他一眼，只一眼？

从此，生死两茫茫，一切的情意，都已经来不及了……

“三杯两盏淡酒，怎敌他，晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。”

秋晨的晓风，急骤忽烈。取三杯两盏淡酒，是为了取暖，还是为了遣愁？可惜，再浓烈醇香的酒，落入口中，也不过寡淡无味。酒，不能唤回那些菲薄的幸福，也无法缓解刻骨的悲伤，消减不了生死碾过心头的剧痛。

也罢，也罢……

忽地抬头，见南飞的雁儿，不知是否衔着北方故乡的讯息？仔细辨认，似乎正是当年飞往的雁，其时，故人尚在，又是相濡以沫的美好。也许，雁儿还记得，旧时的恩爱，或是“好把音书凭过雁”的日子，总是有着希望。

而今，雁似若旧时雁，人却何在？音书无处可托，一段黄泉路，相隔着彼处的悼念，是连高飞的雁儿也无法送达的绝望。蹉跎岁月，终是要归于尘土的，只是，何以他走得如此匆忙？忘川河畔，连回头也成了不可能的夙愿，就这么留下了她，守着一段已了的缘，做着荒唐的梦。

征鸿过尽，可怜她的世界，重回沉寂……

满地黄花，遍目残碎的生命，搁浅在流光的某个章节里，是她余生走不出的劫。憔悴的容颜，暗自神伤，有谁愿意为这破败的光景，暂留一下匆匆的脚步？枯槁凋零的心，在静静飘浮，仿佛那盛开的芳菲，不过是前生的故事。

没有永恒的颜色，那摇曳在枝头的美丽，一旦落入尘土，便成了干涸的灵魂，没有泪水，没有期盼……曾经一往情深的双眸失去了光彩，只有慵懒的骨躯，透着无奈。

她便是一个蹲守在荒原上佝偻的身影，迟暮的年华，犹如放眼一地的残花，“桑之落矣，其黄而陨”。明诚，若你看见，可会心疼？

人去也，织就鸳鸯，各散分飞……

一个人，茕茕孑立于窗前，长日漫漫，如何能守得天黑，熬过又一日？明诚故去，清照更似已随他走至生命的尽头，余下的光阴，日复一日，她又该怎么度过？

“守着窗儿，独自怎生得黑？”一句浅白平易的话，却似神工，又再引得后人一再惊叹。以“黑”字成韵，也确实是险，张端义说：“‘黑’字不许第二人押，妇人中有此文笔，殆间气也。”

“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。”雨打梧桐，一叶叶，一声声，倒更像离人的泪水，点点落在心头。此景可悲，此情可悯，愁深更难耐。

“到黄昏”，是对上句“独自怎生得黑”的回答。终于熬过了一昼，芳华过尽，人也黄昏……

爱别离，损却的是她怎样的年华？暗自垂泪，浥湿脸上胭脂。风吹帘动，不过只是心动。滚滚红尘，那些深深浅浅的过往，在时光的深处馨香如昨。

玉箫旧约，已成云烟，寂寞未央，独自缱绻。想前尘若梦，落入满袖忧伤。红绡帐内，只剩永远的孤清。

月隐花残，这一世，已经生生错过。

“这次第，怎一个愁字了得？”她说，此情此景，怎是一个“愁”字可概括得尽？于是，一个“愁”字，点明了词旨，更把前文所表达的怅惘清绝的寂寥之情推向了一个高潮。淡酒、晓风、北雁、黄花、梧桐、细雨，原来，不过是一个“愁”字。一字一泪，凄婉哀寂，读者无不恻然动容。

清代刘体仁赞叹道：“‘怎一个愁字了得’，深妙稳健，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。”

思君如流水，人远天涯近。

怅然无望的一时风月，已随岁月凋残。在尘世一隅，孑然一身，苦苦守着那些曾经属于彼此的故事。刻在岁月里斑驳的记忆，每当回望，都已变得苍白。在你的眼眸深处，只留下了他当年温和的一笑……

清照，等到沧海桑田，你可等得来他？