李清照传记：泪融残粉

泪融残粉

她在沉郁的日子里，生生地心疼，但也依然能看到春的希望。人们只道清照不堪这日复一日的浓愁闺怨。我却以为，灰色的眼睛，是无法捕捉到自然里那些细致生机的。纵然，她还是在渲染“浓愁无好梦”的气氛，可你看见了吗？她尚为春而心动。那一颗渴望翱翔的心，自始至终，都不曾改变过。

只是，不可否认，她比任何时候都害怕……

她在寻找斯人在旁时的余温，那些璀璨若春花绽放的岁月，总是那么轻易就让人沉溺其中。她无法想象，如果失去生命里唯一的光，她将如何面对漫长而阴沉的时间。她听见灵魂在坠落的声音，一直不见底，在等待毁灭的恐惧。

轻易的悲喜，同是浅薄。灵慧如清照，却也落入俗套的陷阱。为了爱，她就这么痴守着漫无边际的黑，等他回来。

暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。

——《蝶恋花》

这是一个美好的日子。雨暖风和，冰雪消融，惊醒了大地沉睡一冬的梦。春天如一位亮丽活泼的姑娘，踏着清越的足音，如约来到人间。岸边初长的柳叶，随着春的律动翩跹起舞，如明眸微开，温润着撩动了人的心弦。盛放的红梅宛似轻染脂粉的佳人，娇艳而多情。“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。”一派怡人的春景。短短十六个字，让读到的人仿若身置这和煦的暖风中，感受初春的气息，探知生命复苏的脉搏。

其中“柳眼梅腮”四字，与“绿肥红瘦”“宠柳娇花”并名为清照笔下的奇句，为人们所称道。“此句之奇，在于意蕴丰富，承前启后，既补充起句的景语，又极为简练地领出了一个春心勃发的思妇形象。”（《李清照词新释辑评》）

清照以轻快的笔调，勾勒出一副旖旎生动的春景图，并赋予了人的姿容和感情。如此着笔，却只是为了作势铺垫，反衬出紧跟着要写的离愁。以乐景来衬悲情，全词巧妙的构思，便点于此。

“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。”她与明诚皆是爱好游春赏景、交盏唱和之人，过往的几年，每逢这个时节，也定会携手外游，饮酒对诗，尽情享受自然赐予的美丽，赏心乐事，岂不人生大快？

而今，物是人非，面对依然如画的春色，只一叹“谁与共”！院外花径独惆怅，本该明丽快乐的季节，一风一雨，一柳一梅，却勾起她的落寞情绪。细细咀嚼着往事，注定是要辜负这大好春光。

想到这里，不觉泪水已化开了脸上残余的脂粉，惊诧了一春的红梅，连眉间本是绚丽鲜艳的花钿也变得沉重。她只是散落在时光深处的过客，一如尘埃，追不及这岁岁相似的春，也留不住那朝暮可变的人心……

下阕转而用动态描写来表现她此刻的心理变化。试夹衫、欹山枕、抱浓愁、剪灯花，她的一举手、一投足，皆蒙上了这么一层浓重的忧伤。清照便把这忧伤化作具体的形象，使其看得见、摸得着，更入人心。

她幽幽地自诉，她已经努力了，尝试着走出思念的囚禁，脱下了厚厚的冬服，换上轻便出行的春装。最后，还是没有成行，心绪寂寥，无心欣赏窗外的美景，没有了随伴的人，这一切都显得毫无意义。

便作罢吧，懒散也就懒散惯了。她斜靠在檀枕上，外面再如何春意勃发也与她无关。还是无精打采，甚至因辗转反侧折损了髻上凤钗，也没有让她稍为振作。这样的日子，是散淡而非闲适，心绪烦乱至此，她也不知如何遣怀。

就这么平躺在床，任思潮乱涌，回忆、想念、期盼、祈求，她被困在自己织就的桎梏里，连翻身的机会也没有。竟虚耗了光阴，不知不觉已是夜阑时，相思那么重，她还有什么可求得一席好梦？空落落的房间，被黑夜笼罩着，甚感孤清。

清照轻轻起身，点灯驱寒，剪弄灯花，以打发这无聊的时光，聊以解愁。这里的灯花，指的是灯芯燃尽后，红热的余烬尚留，在火焰中形如花朵。这在古时是喜事临门之兆，《西厢记》中崔莺莺就这么说过：“忽闻喜鹊噪林梢，昨夜灯花爆，必有佳音敢来到。”

结句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄”曾被清代贺裳《皱水轩词筌》称赏为“入神之句”，诚如是。

不过是表达离情的寻常题材的辞章，清照却写得“蕴藉而不隐晦，妍婉而不靡腻；流畅不失于浅易，怨悒不陷于颓唐”（《李清照词新释辑评》），形象生动，构词巧妙，不愧为词女易安。

借着被春光眷顾的风，卷起破碎在时光里的散句，没有开始，也没有终结。浮世三千，无岸泅渡，唯有染下这凌乱的墨色，拼凑成一段欲说还休的故事。

清照，我们都无法改变生命里的缺失，正如无法易转月之盈亏。在自己的心中，我们可以坚守着十分的傲，而无常的世事前，也不过卑微若尘埃。其实，我们并没有被姹紫嫣红的辰光所蛊惑，只是参不透、放不下，所以，才逃避清醒的疼痛。

在爱里的人，总是得不到庇护，因为他们看不到冥冥中的指示，只相信甜蜜的当刻，和那些关于永恒的誓言……