第二四八问

薛宝钗讽刺了谁

曹雪芹写林、薛二人，总是把她们放在对等的地位来写，比如第三十八回，既然让林黛玉夺了菊花诗的魁首，紧接着就让贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人各写出一首食蟹诗来，这三首食蟹诗以薛宝钗的一首为绝唱，远胜宝、黛二人。宝钗这首诗锋芒毕露，讽刺世人不留余地，文中称为“食蟹绝唱”确不为过。但是她的这个锋芒到底指向何人，却从来没有人说清楚过。一般论者都以为这是曹雪芹借宝钗之口来讽刺世人，也就是说，宝钗只是一个传声筒，她所传达的实际是曹雪芹的声音。但我总是有些怀疑，曹雪芹为文从不肯离开具体的情节、人物来说一些游离的话，他纵使要讽刺世人，也必会借助具体的情节、人物来具体地体现出来，没有必要非借某一个人物的口来直接说出。这种方法很直率，但是比较笨拙，往往容易破坏人物性格的完整统一。这种手法在一些西方作家的笔下倒是经常能够出现，但是一般中国古典作家不会采取这种方法，更何况曹雪芹不是一般的中国古典作家。可是如果不做这种解释，又无法解释这首诗呈现给我们的一个不争的事实——它与一贯温柔敦厚的薛宝钗的性格距离很大，可以说是一首反常态的诗。

我们先看一下这首诗：

桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。

眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。

酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。

于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

首先看这个“重阳”。在众人所作菊花诗中，唯独宝钗的诗中已经两次出现“重阳”字面。一是《忆菊》：“谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。”二是《画菊》：“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”加上这一次，在宝钗的诗中共出现了三次，这很可能与书的后半部宝钗的命运遭际有关系，这一点早经著名红学家蔡义江先生揭出，确有见地。

讽刺最强烈的是诗的颈联：“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄。”这里明着是写螃蟹横行，眼前道路无所谓经纬，而腹内也徒然有黑的膏膜和黄的蟹黄，暗里却是在写人。不好解的就是这个写人，她在写谁？一般论者认为她是在写贾雨村之流的政治掮客和骗子一类。可是贾雨村之流与薛宝钗有什么关系？她是长于深闺的富贵少女，她的活动范围总不出大观园这个狭小的环境，为什么当一大家子其乐融融地在大观园的水榭之中吃螃蟹饮酒时，她的笔锋忽然一转，指向大观园围墙之外那个污浊的男性世界？这是不是有些文不对题？

因此说，她在这里固然有讽刺世人的意味，但更多的是讽刺自己，是对自己先前的行为做一番检点批判。

第二十七回当宝钗在两只大如团扇的蝴蝶引导下，游走于林黛玉与林红玉两个爱情故事之间，她那少女的情怀便已打开，她就像那位梦为蝴蝶的庄周，不知道是自己梦为蝴蝶，还是蝴蝶梦为自己，她不由自主地走进了一个迷离惝恍的梦境。第二十八回当贾宝玉要看她腕上戴的红麝串子，公然表示出爱慕之意，“不觉呆了”，她“自己到不好意思起来”。及至林黛玉看到，她有些慌乱地说：“你又禁不得风吹，怎么又站在那风口里呢？”林黛玉说：“何曾不是在屋里来，只因听见天上一声叫，出来瞧了瞧，原来是个呆雁。”林黛玉分明说的是假话，薛宝钗不会听不出来，可是她却说：“呆雁在那里，我也瞧瞧。”仅仅这一句话，就活画出了薛宝钗当时的慌乱羞赧之情态。她的心被贾宝玉搅乱了。

宝钗因之变得敏感，行为也出现反常，尤其是对于贾宝玉对自己的评价，更是敏感之极。当贾宝玉无意中说出她体胖似杨妃时，她不禁大怒，说道：“我到像杨妃，只没个好哥哥好兄弟可以作得杨国忠的。”当倒霉的小丫头靓儿来向她要扇子时，她指桑骂槐地说道：“你要仔细，我和你顽过？你在意我！和你素日嘻皮笑脸的那些姑娘们，你该问他们去。”她在维护自己的尊严，尤其是在贾宝玉面前的尊严。

贾宝玉挨打之后，她不但送来丸药，而且无意间说出：“便是我们看着心里也……”那样的话，而且马上感到自己的失态，“红了脸，低头只管弄裙带”。这绝对是心底真情的流露，绝非作假。如果我们把这也认为作假，那她就和妓女无异，我们没有理由如此糟践这位美丽多才智的姑娘。不仅如此，她还以片言只语平息了可能掀起惊天恶浪的嫡庶之争，真有折冲樽俎的气度。此时她的心完全被贾宝玉充满，就是听到林黛玉那极其刻薄的讥讽也无动于衷，仍然打发自己的侍女来为贾宝玉打络子，而且提议用金线打一条络子把那一块宝玉穿上，把金与玉联系在一起。

只是当她坐到贾宝玉身边绣兜肚，听到贾宝玉梦中喊出的那一句话，她才最终被惊醒了。贾宝玉并不爱她，这是一个残酷的事实。她开始从迷离惝恍中走出来，深刻检讨自己的行为，对史湘云说出了这样的话：“还是纺织针黹是你我的本等，一时闲了，到是于身心有益的书多看几章是正紧。”她强压着自己心底那涌动的春潮，要回到传统礼教为她规定的传统道路上来。因此她在咏白海棠诗中咏出了：“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。”在菊花诗中咏出了：“谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期。”“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。”她要把往日的爱恋压入心底，成为一种记忆。

而在这首食蟹诗中，她又把这种情绪进一步深化了，“眼前道路无经纬”，与“不语婷婷日又昏”同义，活画出了她茫然不知所从的心态。“皮里春秋空黑黄”则是说她枉有对于人、事的清醒认识，有纵横捭合的心机手段，但都是徒劳，她不能赢得贾宝玉的爱情。因此她对人生、对命运有了一种形而上的认识，她唱出：“于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。”人总会死，世界却会长存。她看出了目前贾府的虚热闹也无非是燕巢危幕，鱼游沸釜底，终归有烟消云散的一天。可以说，这首诗标志着薛宝钗思想境界的一番痛苦的转变，她在痛苦的转变中长大。前面我们说林黛玉悄悄长大了，在这里作者又向我们暗示了薛宝钗的成长，她们是在成长中走到了一起。