第三一九问

薛宝琴是怎样一个谜

第五十回写道：“贾母因又说及宝琴雪下折梅，比画儿上还好，又细问他年庚八字并家内景况。薛姨妈度其意思，大约是要与宝玉求配。薛姨妈心中固也遂意，只是已许过梅家了，因贾母尚未明说，自己也不好拟定，遂半吐半露，告诉贾母道：‘可惜这孩子没福，前年他父亲就没了。他从小儿见的世面到多，跟着他父亲四山五岳都走遍了。他父亲是好乐的，各处因有买卖，带着家眷这一省曠一年，明年又往那一省曠半年，所以天下十停，到走了五六停了。那年在这里把他许了梅翰林的儿子，偏第二年他父亲就辞世了。如今他母亲又是痰疾。’凤姐也不等说完，便声不止说：‘偏不巧，我正要作个媒呢，又已经许了人家。’贾母笑道：‘你给谁说媒？’凤姐笑道：‘老祖宗别管，我心里看准了，他们两个却是一对。如今已许了人家，说也无益，不如不说罢了。’贾母已知凤姐之意，听见已有了人家，也就不提了。”

据第四十九回介绍，这位薛宝琴是宝钗的从妹，也就是我们这里所说的叔伯妹妹，这次进京是准备给她完婚。可是她管林黛玉叫姐姐，林黛玉这一年十二岁，即使她与林黛玉同年，也不过十二岁，绝不是完婚的年龄。也许正是为了让林黛玉在年龄上与这几个新来的姐妹相匹配，曹雪芹在第四十五回才突然让林黛玉长了三岁，十五岁了。第四十九回写：“此时大观园中比先更热闹了多少。李纨为首，余者迎春、探春、惜春、宝钗、黛玉、湘云、李纹、李绮、宝琴、岫烟，再添上凤姐合宝玉，一共十二三个。叙起年庚，除李纨年纪最长，这十二个不过是十五六七岁，或有这三个同年，或有那五个共岁，或有这两个同月同日，或有那两个同刻同时，所差者不过是时刻月分而已，连他们自己也不能记清谁长谁幼了，一并贾母、王夫人及家中丫也不能细细分别，不过是姊妹弟兄四个字随便乱叫。”

这里的叙述很让人难以理解，因为首先除了李纨年纪最长，凤姐的年龄也应该比诸芳要大，绝不可能也是“十五六七岁”，而且贾宝玉的年龄也不知不觉地由十三岁突然跨越式地长到了“十五六七岁”。

始终让我不能理解的就是，曹雪芹为什么在写到第四十九回的时候，突然把薛宝琴、邢岫烟、李绮、李纹这四个女儿拉进了大观园，因为从以后的描写来看，这四个人对于全书的主干情节并无太大影响，有这四个人与没有这四个人这部书都可以照样写下去。若只单为让大观园更热闹一些，女儿更多一些，故而添进这四个人来，那无异于笨伯之赘笔，我想曹雪芹不会犯这种低级的错误。我们只能寄希望于迷失无存的书的后半部，也许在后半部书中这四个人各有突出表现。但据我的推测，总体不出悲剧结局。因为曹雪芹这部书写得就是“千红一哭”“万艳同悲”的女儿悲剧，凡是进入大观园的女儿没有一个会有好命运。

可是曹雪芹却又用了整整五回的篇幅浓彩重墨地写了薛宝琴，不但写她初进贾府就得到贾母的格外喜爱，逼着王夫人认了干女儿，留在贾府居住，且不让她住大观园，而让她和贾母一起居住，这享受的是当初林黛玉的待遇。而且还让她咏红梅花，编怀古诗，甚至贾府祭宗祠这样大的事件也通过她的眼睛来描写。最让人难以理解的还是第五十回的一段描写：“一看四面，粉银砌。忽见宝琴披着凫靥裘站在山坡上遥等，身后一个丫抱着一瓶梅花……只见宝琴身后又转出一个披大红猩猩毡的人来。贾母道：‘那又是那个女孩儿？’众人笑道：‘我们都在这里，那是宝玉！’”

宝琴披的凫靥裘是用“野鸭子头上的毛作的”，我们要注意这个“作”字，他没说“织”，而说“作”。据沈从文先生在《中国古代服饰研究》中考证，这凫靥裘是“实用野鸭子脸颊皮毛剪贴重叠作成的”，其颜色是“金翠辉煌”，是一种泛金的绿色。而贾宝玉所披的“大红猩猩毡”则是红色，皑皑白雪之中，一红一绿，一男一女，再配上身后一枝红梅，的确是一幅绝佳的画。然而还不止此，它还让我想起一句成语谓之“红男绿女”，丰润也有一句俗语“红官儿绿娘子”，是说旧时结婚，男的穿红色衣裳，女的则穿绿色的。那么曹雪芹在这里分明是把贾宝玉和薛宝琴写到了一起，而他们身后的那一枝红梅，则象征薛宝琴已经许配的梅家。明明知道薛宝琴不可能与贾宝玉结合，为什么又要把他们写到一起？这不能说不是一个谜。而且从后面的书来看，薛宝琴并没有完婚，她始终在贾府生活，却没有什么出色表现。这也不能不说是一个谜。

总之，薛宝琴作为一个足与钗、黛、湘相抗衡的出色女子，而且一入贾府就受到极大关注，就与贾宝玉发生了关联，却在后面的书中黯然失色，不能不说是一个遗憾。而且邢岫烟等三人也同样没有出色表现，也就是说这四个人都与全书的情节走向没有发生太大的关联，这不能不说是一处明显的失误。对此，我倒是作了这样的猜想。一者，可能这四个人进入贾府是小说原稿所有，小说原稿是一部回忆录性质的书，不太在乎情节的勾连，而曹雪芹在修改当中还没想好赋予她们什么作用，固此留下这种遗憾。二者，可能曹雪芹准备在书的后半部对于这四个人作些描写，可惜书的后半部迷失无存，我们再也看不到了。