苏轼《和子由记园中草木十一首》原文、注释、赏析

苏　轼

和子由记园中草木十一首

野菊生秋涧，芳心空自知。

无人惊岁晚，唯有暗蛩悲①。

花开涧水上，花落涧水湄②。

菊衰蛩亦蛰，与汝岁相期。

楚客方多感③，秋风咏江篱。

落英不满掬，何以慰朝饥。

【作者简介】

苏轼（1037－1101），宋代著名文学家，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。嘉祐二年（1057）进士，因反对王安石变法，一直外放做地方官，后贬黄州，司马光主政时，召入京任中书舍人、翰林学士兼侍读、礼部尚书等，并以龙图阁学士出知杭州，新派再起后，被贬惠州（今属广东）、琼州（今海南岛），徽宗即位后赦还，翌年卒于常州。苏轼是中国文学史上的伟大作家之一，散文、诗、词等均有杰出成就。散文为“唐宋八大家” 之一；诗与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放词风，与辛弃疾并称“苏辛”。有《东坡全集》、《东坡乐府》。

【注】

①暗蛩：夜鸣的蟋蟀。

②湄（méi）：河岸，水与草交接的地方。

③楚客：楚地所来之人。

【评释】

这是《和子由记园中草木十一首》组诗的最后一首，以“蟋蟀”的口吻写其与秋菊在萧瑟秋风中的惺惺相惜之情。嘉祐五年（1060）苏辙来到北宋都城汴京，当时苏轼在京城有一所园子，苏辙便住在这里，兄弟二人得以欢聚、唱和。苏辙写了十首吟咏园中景物的诗，苏轼便写了这组和诗，此为最后一首，是吟咏梦见“蟋蟀悲秋菊”一事的。

此诗先写野菊生长在无人注意的秋涧之边，顾影自怜，独自开放，伴随着时光的流逝。草丛中的蟋蟀与野菊一同感受生命流逝的悲楚，心意相通，互为知己。让人不由得想起《楚辞·离骚》有“夕餐秋菊之落英”之句，然而野菊惨淡而谢，花瓣不满掬，不堪一餐，如何慰勉心中的忧伤之情呢？

小圃五咏·甘菊

越山春始寒①，霜菊晚愈好。

朝来出细粟②，稍觉芳岁老。

孤根荫长松，独秀无众草。

晨光虽照耀，秋雨半摧倒。

先生卧不出，黄叶纷可扫。

无人送酒壶，空腹嚼珠宝③。

香风入牙颊，楚些发天藻④。

新荑蔚已满⑤，宿根寒不槁。

扬扬弄芳蝶⑥，生死何足道。

颇讶昌黎翁⑦，恨尔生不早。

【注】

①越山：南方的山。

②细粟：形容甘菊花的花苞非常小，如粟米一样。

③“空腹”句：比喻甘菊花为宝贵之物，无酒可饮，只可空腹而食。

④楚些：《楚辞·招魂》系沿用楚国民间招魂词的形式而写成，故句尾皆有“些”字。后因以“楚些”指招魂歌，亦泛指楚地的乐调或《楚辞》。天藻：造化天成的好诗篇。

⑤新荑：草木嫩芽。蔚：茂盛，繁茂。

⑥扬扬：满足、心情愉快的样子。

⑦昌黎翁：指韩愈。因其郡望为昌黎（今河北省昌黎县），故称韩昌黎。

【评释】

这首诗作于绍圣二年（1095）。作者此时被远贬岭南惠州，正处于人生的磨难时期，但诗人乐观旷达，仍以积极的态度面对人生。甘菊花，是菊花的一种，《本草纲目》引范至能《菊谱序》记载，菊花虽然有多种，但惟有甘菊一种可以食用。诗人先是写甘菊在深秋开放，虽然生长环境不好，但它以顽强的生命力来抗衡。诗人在赞美甘菊花的顽强意志力的时候，实际上是在表达自己的人生态度：“生死何足道。”相比起来，诗人对韩愈在诗中表达的对菊花的看法，未免要提出意见了。韩愈在《秋怀》诗中说：“鲜鲜霜中菊，既晚何用好。扬扬弄芳蝶，尔生何不早”，认为晚开的菊花没有赶上春天，没有什么价值。苏轼对韩愈非常尊崇，但对他有些狭隘的心胸和稍显悲观的人生态度，则颇有微词。这首诗就是很好的例子。这首诗语短意长，寄慨颇深，纪昀评价说这一组诗“语质而味腴，东坡用意之作”，这是符合实际的评价。

赠朱逊之诗

元祐六年九月①，与朱逊之会议于颍②。或言洛人善接花，岁出新枝，而菊品尤多。逊之曰：“菊当以黄为正，余可鄙也。”昔叔向闻鬷蔑一言③，知其为人，予于逊之亦云。

黄花候秋节，远自《夏小正》④。

坤裳有正色⑤，鞠衣亦令名⑥。

一从人伪胜，遂与天力争。

易姓寓非族，改颜随所令。

新奇既易售，粹驳宜相倾⑦。

疾恶逢伯厚⑧，识真似渊明。

君言我所印，世论谁敢评。

愿君为霜风，一扫紫与赪⑨。

【注】

①元祐：宋哲宗的年号，公元1086年至1094年。

②朱逊之：名勃，字逊之，苏轼的朋友。颍：颍州，今安徽省阜阳市。

③“叔向”句：典出《左传·昭公二十八年》：“昔叔向适郑，鬷蔑恶，欲观叔向，从使之收器者而往，立于堂下。一言而善。叔向将饮酒，闻之，曰：‘必鬷明也。……今子少不扬，子若无言，吾几失子矣。言不可以已也如是。’遂如故知。”

④《夏小正》：《大戴礼记》的篇名。以虫鱼、草木来标识十二个月的节候，是从《夏小正》开始的。

⑤坤裳：《周易·坤》卦：“六五，黄裳元吉。”所以说黄色是正色。

⑥鞠衣：古代王后六服之一，其颜色是象初生的桑叶般的淡黄色。

⑦粹驳：《荀子》：“粹而王，驳而罢。”

⑧伯厚：指汉代朱震，字伯厚。以个性疾恶如仇而著称，事见《后汉书·陈蕃列传》。

⑨赪（chēnɡ）：红色。

【评释】

这是一首颇富政治寓意的诗。诗人在元祐六年（1091）与朱逊之在颍州会谈，主要是为了在陈州开八丈沟泄洪的事。苏轼坚持认为八丈沟不能开掘，否则会带来灾难。可能朱逊之也与苏轼持同样的观点，所以苏轼借这首咏菊花的诗对朱逊之表示了热烈的支持，同时也进一步坚定地明确了自己原来的意见。此诗寄寓深刻，典雅和正，与苏诗那种挥洒自如、纵横恣肆、幽默风趣的典型风格有所不同。

跋王进叔所藏画五首·赵昌四季·寒菊①

轻肌弱骨散幽葩②，真是青裙两髻丫③。

便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。

【注】

①赵昌：字昌之，宋代著名画家，善画花果草虫。

②幽葩：地处幽僻的美好花朵。

③青裙：青布裙子，代指古代平民妇女的服装。髻丫：盘于头顶左右两边的发髻。

【评释】

这是一首题画诗，吟咏的是画中的寒菊。寒菊的姿态非常优美，惹人怜爱。“轻肌弱骨”是拟人的手法，说明菊花的幽约纤细之美。寒菊这种隐而不露的含蓄自敛的姿态，让诗人自然地想起了妇女头上的两个发髻，意思是菊花最适宜于点缀在发髻上了。说明菊花和平民女子都有一种共同的朴素、纯真的美。菊花历来为人所称赏，诗人认为主要是因为她开放于深秋季节，显得高洁不俗、品节坚贞。正如元稹诗中所说：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”此诗切合意境，虽不著一字，而图画之美尽显，此亦正是诗人之高妙处。

浣溪沙

菊节别元素

缥缈危楼紫翠间①。良辰乐事古难全。感时怀旧独凄然。

璧月琼枝空夜夜②，菊花人貌自年年。不知来岁与谁看。

【注】

①缥缈：朦胧模糊的样子。危楼：高楼。紫翠：形容山色的苍翠。

②璧月：月亮圆满，如同白色的玉璧。琼枝：形容月色的洁白。

【评释】

此词作于熙宁七年（1074）九月，作者正在杭州。这是作者在重阳节的时候感物伤怀，写给朋友的一首词篇。重阳节之夜，词人抬头眺望远处湖光山色之间的高楼，夜色朦胧之间，显得隐约模糊，难以分辨。时当佳节，面对菊花、新月，与朋友一起宴饮，应当是很快乐的，为什么词人会发愁呢？因为马上离开杭州，时换物移，人生的漂泊难定，让敏感多情的词人感慨自古以来良辰乐事总是难以周全。人生不如意之事常有，而这些谁又能意识到呢？只有词人独自在月下伤感。皎洁银白的月光洒落夜空，月色是永恒的，而菊花却是岁荣岁枯，每年都展现出新的面貌。至于人呢？当然也随时光生命的流逝，一年比一年苍老。花与月，无论变与不变，都是美好事物的代表，自己飘移不定的人生中，下一站又是何处呢？明年又是和谁一起观月赏花呢？

两年之后的熙宁九年（1076），苏轼又在密州写了那首著名的《水调歌头》中秋词。与这首咏菊词相比，二词多有相似之处，堪称姊妹篇：一写重阳，一写中秋，一别友人，一思兄弟，都是在佳节之际有感于亲友之情和人生无常之念而创作的。那传颂千古的名句“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，也应是从此词中的“良辰乐事古难全”一句发展而来的。

定风波

重　阳

与客携壶上翠微①。江涵秋影雁初飞。尘世难逢开口笑。年少。菊花须插满头归。

酩酊但酬佳节了。云峤②。登临不用怨斜晖。古往今来谁不老。多少。牛山何必更沾衣。

【注】

①翠微：颜色青翠的山峰。

②云峤：即员峤。古代神话传说中海中的仙山。

【评释】

这首词的另一版本在词题中有“括杜牧之诗”几字，是一首隐括词。元丰三年（1080）重阳节作于黄州。当时苏轼与新任黄州太守一起登栖霞楼饮酒，想起唐代杜牧曾在重阳与友人登高之时写过《九日齐山登高》一诗，于是把诗意用词的方式表述出来，为佳节助兴。杜牧原诗为：“江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。古往今来只如此，牛山何必独沾衣？”此诗见前文杜牧诗评注。隐括是古代诗词创作中一种常见的手法，把前人作品改换形式，写成一首新的作品，追求谐趣。由于诗词非一体，苏轼的这种括诗为词的行为，也是一种再创作的过程。

浣溪沙

九月九日

珠桧丝杉冷欲霜①。山城歌舞助凄凉。且餐山色饮湖光。

共挽朱幡留半日②，强揉青蕊作重阳③。不知明日为谁黄。

【注】

①珠桧丝杉：桧树，即圆柏。下雪时桧树的叶子承托着雪，远看如同珍珠；叶子纤细如丝，故名。

②朱幡：汉代郡守的车上有朱幡，苏轼时任杭州太守，职位与郡守相当。此处代指太守之职。

③青蕊：尚未完全开放的花朵。

【评释】

这是两首组词中的第一首。应是写于元祐四年（1089）的重阳节，此时苏轼正在杭州任太守。当时苏轼马上要离任而去，心中有凄凉惆怅之意，在此词中，又借重阳赏菊将愁绪转化为洒脱旷放之情。秋日已到，松柏颜色愈加冷翠，词人与朋友一起在杭州城的湖光山色之中共赏歌舞，共度重阳佳节。然而，由于马上要离杭而去，面前的歌舞非但未能助乐，反而增添了几分凄凉。接下来，词人的情感发生了转变。与其忧戚愁闷地为明天担忧，还不如及时把握当前还在杭州的有限时光，尽情地享受这美丽的山水风光呢！诗人巧妙地借用比喻，以“强揉青蕊作重阳”喻为尽情享受眼前之乐，而“不知明日为谁黄”则是指不远将来词人将要离开杭州的现实。