杨祥生《桥墩》原文与鉴赏

杨祥生

江心乡大桥通车庆典活动准备就绪。晶莹闪亮的四十四根灯杆上的彩旗哗啦啦地飞舞，四只大彩球凌空飘扬，穿着节日盛装的人群潮水般涌来，历尽“隔江千里远”之苦的人们沉浸在无限欢乐的氛围中。
庆典活动下午两时整举行，倒计时还剩下三个小时，然而为大桥通车剪彩的乔厅长尚未驾到，真急煞人呀!半月前发出的请柬没回音，打宅电嘀嘀忙音，加急电报也如石沉大海。万般无奈，乡政府只得请乔厅长的救命恩人田大爷出山赴省城面请。按理田大爷昨日可归，可眼下却杳无音信，急得赵乡长团团转。
大桥通车剪彩非乔厅长莫属，这是江心人的强烈呼声。乔厅长不仅是江心人相识中职务最高的官儿，更重要的是，他是建桥的“第一功臣”。战争年代，乔厅长在一次战斗中身负重伤，是田大爷冒着枪林弹雨将他用木盆驶过江。从此乔厅长与江心乡结下不解之缘，多次大声疾呼要造桥，甩掉贫困帽，并捐款三万元。江心乡人都清楚，乔厅长是清官，这笔巨款是他从牙缝里省出来的，大家都哭了。乔厅长不剪彩，有谁能担当此殊荣呢?
赵乡长脑海里闪现着斗大的问号：
难道乔厅长有意退避，以此不显山露水永葆美名?否!乔厅长在大庭广众中曾亮底：“大桥通车，我只要有口气，爬也要爬来参加祝贺!”难道是政务繁忙难以脱身?否!乔厅长已离休三载，“为江心乡造大桥是我晚年最大的事!”难道子女尽孝心，带着他游山玩水享清福?否!乔厅长无儿无女，“为江心乡造大桥尽微薄之力是我晚年最大的清福!”
为……为什么?赵乡长百思不解。
正当焦急万分之时，田大爷气喘吁吁地赶到，赵乡长迫不及待地问：“乔厅长怎没来?”
“没……没见到。”田大爷捋着雪白的胡须，嗫嗫嚅嚅。
“什么人都没有见到?”赵乡长呼吸急促起来。
“见……见到乔厅长老伴，说乔厅长身体不适，不参加庆典，晚上来看看。”田大爷声音冷冰冰的。
“唉……”赵乡长十分失望，大会筹委会开了紧急会议，临时请来宾中的副市长剪彩。
夜幕降临，桥灯齐明，人头攒动。来啦!一辆黑色轿车缓缓驶上桥来，人们呼地一下拥了上去。
车上下来一位老太，穿着一身黑衣服，一副憔悴的面容。砰，车门关紧。
“乔厅长呢?”赵乡长问道。
“老头子在里面，他很累。”
老太平静如水。
赵乡长缓缓走向车门：“乔厅长，请您老人家下来看看吧，乡亲们已恭候您半天啦!”
突然老太揉了揉眼，亮开了沙哑的老声：“好吧，我来请老头子下车。”
少顷，老太下了车，人们目光顿时定了格： 老太捧着只黑色的骨灰盒：“老头子五天前已去世，这是他的遗信。”
赵乡长虔诚地双手接过信，悲哀的话音在大桥四周弥漫：“我以一个离休老干部的身份衷心祝贺大桥通车!……我恳求将我的骨灰埋在大桥底，请允许我当个桥墩吧……”
哇!哭声轰雷般响起。
接着，人们不由自主地列成几路长队，朝着骨灰盒深深地三鞠躬。

(1997年)

[鉴赏]这是一篇回荡着高昂激扬的主旋律的作品，作品所塑造的乔厅长这一形象，因其始终不忘人民群众、始终为人民群众谋福利而感人肺腑。
我们知道，在整个微型小说创作中，写官员的作品可以说是多如牛毛，而其中占极大比例的，则往往是表现腐败类问题的——也就是说，从微型小说中，我们更多地看到的，常常是那些千夫所指的贪官形象。因此，就在那形形色色的丑角的衬托下，乔厅长这一形象自然便显得更加的可亲、可爱和可敬了。不过，乔厅长的这种可亲、可爱和可敬的形象，又绝不是由某种概念或者是作者主题先行所决定的，而是深深地扎根并形成于作品情节的一步步展开中： 那层层悬念的巧妙设置，那在层层悬念的推进中情感因素的不断被激发并累积，无疑便是乔厅长这一形象生成并使之丰满的最肥沃的艺术土壤;而作品结尾处乔厅长的“出场”，则更是既给了所有的悬念一个水到渠成又石破天惊的答案，又引发了人们(不仅仅是江心乡的干部群众，还包括我们读者)感情高潮的狂澜，从而十分自然又十分巧妙、十分真实又十分生动地完成了对人物形象的塑造，同时也完成了对作品题旨的揭示——由此可见，微型小说是完全可以去写也是完全可以写好主旋律的，问题只在于怎么个写法： 是概念化还是艺术化。
还值得一提的是作品的标题。作为“文眼”，“桥墩”显然是一种极为鲜明的象征——它是乔厅长那巨大的人格力量的化身，乔厅长无疑是一座顶天立地的桥墩、一座犹如丰碑的桥墩!