曹多勇《鹤》原文与鉴赏

曹多勇

鹤原先画画儿。青春的年龄，人长得如画，修长的腿，修长的颈，修长的臂。尹镇人说鹤长得像鹤，是跳舞的料。鹤便弃画画，跳舞蹈。

尹镇是有舞蹈团的，正规的，很时髦。舞女们穿得很少，脚尖着地，颈项使劲儿向天举。排练有教师，没观众，一墙的大镜子，自己观自己。鹤进练功房，胳膊腿的就想动，脖颈儿就想往天伸。老师说舞蹈的感觉就是鸟飞翔，就是草树生长，就是河水流动……鹤便感觉自个儿不是用脚跳，而是有翅膀飞。鹤跳的感觉好，动作美，很快换下了《鹤》的原主角。

《鹤》是尹镇舞蹈团的传统节目。几年里，尹镇人把原主角的脸瞧老了，皮瞧松了。尹镇人不再爱看《鹤》。团里的自己人也说原主角哪儿是跳，是猎手击中后的挣扎。现在鹤继主角，这《鹤》重又飞翔起来。尹镇人说鹤跳《鹤》活了、神了。鹤自己也感觉在舞台上，她的两脚、两臂有用不完的劲。

那天里，鹤走下舞台，飞翔的两臂仍没有停下的意思，飘飞着走过街道。一阵突猛的高飞间被车轮轧断两脚。尹镇人再瞧见鹤的时候，她已交给转动的轮椅。尹镇人惋惜。鹤自己却显得轻松： 不跳舞，还能画画儿呀。

从此鹤摇轮椅见天带自己来练功房。有脚的跳呀蹦的，鹤躲角落里支画架画画儿。画什么?自然是画跳舞。《鹤》的音乐是舒展的，萦绕练功房里似有鹤飞展双翅拍动空气的震颤声。鹤画着、画着便停下，两臂痴迷着随音乐向上伸呀伸的。“哗啦”一声，鹤便从轮椅上摔下。

练功房的人停下脚去搀扶，这才见鹤画的是鹤跳《鹤》。画面里的鹤脚尖着地，两臂伸长，颈项举向天歌，一派从容欲飞的姿态。

那日里鹤没摇轮椅来。舞蹈团的人推开门，见练功房的四壁贴满鹤画的《鹤》。画面形态绰约，形象可人。只是每幅画的舞蹈人都擦去双脚，半悬空中，真正飞翔起来了。从这天起，尹镇人再没瞧见鹤，鹤哪儿去了?

月半的夜，月很圆且明亮一片。夜半，有人路经练功房听见里边传出《鹤》的音乐声。朦胧里瞧见鹤在跳《鹤》。这人知鹤轧断双脚。没脚怎么跳?这人走近，见鹤飞舞半空，确实没有脚。这人骇出一声惊叫。音乐没了，鹤也没了。这人知鹤不是鹤，是鹤的魂。

这事传出去，尹镇人都知。再等月朗、月圆的夜，尹镇人便拥向练功房外，不靠近，都远远地等着，生怕打扰鹤。至夜半，练功房的音乐响。远处的尹镇人能瞧见隐隐约约的鹤舞起来。鹤一身素白，旋呀转的有头有尾，跟《鹤》舞一样。曲终，舞止。练功房又安静如旧。然而尹镇人见门缝有一丝白雾飘出，散失天空。

鹤死了?没有。

尹镇人不再需要舞蹈团，独留练功房，成一处景观。

(1996年)

[鉴赏]这是一篇十分空灵、十分精致的作品。空灵与精致，是这篇作品的构思，那种很有些荒诞味道的构思，那种亦真亦幻、真幻莫辨的构思。你看，尽管作品前半部分的故事完全可以说是平实的，但自从鹤在“一阵突猛的高飞间被车轮轧断两脚”之后，随着人物命运转折的出现，故事也就如奇峰突起一般将它的精彩一下子展示在了我们的面前，特别是“月半的夜”那两段文字，在那种“朦胧”的“隐隐约约”的氛围的感染下，实在是令我们也会如作品中的“这人”一样，忍不住要为作者那不期而至的妙笔生花“骇出一声惊叫”来的。与此同时，我们又无疑都会觉得纳闷： 已经没有了两条修长的腿的鹤，真的是不可能再去练功房跳《鹤》的，那么，尹镇人那有关鹤常在半夜里去练功房跳《鹤》的所见所闻，到底是怎么回事呢?又能说明什么呢?

“鹤不是鹤，是鹤的魂。”便是问题的答案。而就在这种亦真亦幻、真幻莫辨的荒诞气氛中，在“鹤的魂”的引领下，我们也终于在朦胧的隐隐约约里看清楚了作者的这样一条思路： 他要告诉我们美是如何被无情地摧残的，他在思考美的魅力究竟有多强大，他更坚信人们对美的执着追求是任何力量都无法阻挡的……是的，鹤没有死，鹤也不会死，像鹤的练功房那样的“景观”，我们是到处可以发现、可以领略的!记得曾有人这样说过： 没有荒诞也就没有小说。确实，是那种荒诞的构思才使这篇作品显得如此的空灵和如此的精致。