王安石(纯甫出僧惠崇画要予作诗_原文_赏析)

王安石

 　　　　　　　　　　　　　　　　画史纷纷何足数^①，惠崇晚出吾最许。
 　　　　　　　　　　　　　　　　旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚^②。
 　　　　　　　　　　　　　　　　黄芦低摧雪翳土^③，凫雁静立将俦侣^④。
 　　　　　　　　　　　　　　　　往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
 　　　　　　　　　　　　　　　　暮气沈舟暗鱼罟^⑤，欹眠呕轧如鸣橹^⑥。
 　　　　　　　　　　　　　　　　颇疑道人三昧力^⑦，异域山川能断取。
 　　　　　　　　　　　　　　　　方诸承水调幻药^⑧，洒落生绡变寒暑。
 　　　　　　　　　　　　　　　　金坡巨然山数堵^⑨，粉墨空多真漫与^⑩。
 　　　　　　　　　　　　　　　　濠梁崔白亦善画⁽¹¹⁾，曾见桃花静初吐。
 　　　　　　　　　　　　　　　　VV酒酣弄笔起春风，便恐飘零作红雨⁽¹²⁾。
 　　　　　　　　　　　　　　　　流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅肢。
 　　　　　　　　　　　　　　　　华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
 
 【注释】
 ①画史：画家，语出《庄子·田子方》：“宋元君将画图，众史皆至。” ②翛(xiao)然：悠然自在。③翳(yi)：遮蔽。④将：带领。俦侣：伴侣。⑤暮气沈舟：暮气笼罩渔舟，化用李商隐《戏赠张书记》：“野气欲沈山。”鱼罟：鱼网。⑥呕轧：象声词，摇橹声。⑦三昧：佛家语，佛家修行方法之一，引申为艺术创造的诀窍。⑧“方诸”句：语见《楞伽经》：“诸大幻师求太阴精，用和幻药，手执方诸，承月中水。”方诸，取水器。幻药，善变幻术的人所使用的药物，这里指铅粉、颜料。⑨金坡：翰林院，又名玉堂，因唐代翰林院移至金銮坡旁，故又称金坡。巨然：南唐画家，江宁(今江苏南京)人，建业僧，善画秋岚远景，清润浑成。惠崇继其画风。据《金坡遗事》载，巨然有一幅山水画在翰林院后北壁上。⑩漫与：率意作画，不刻意求工。语出杜甫《江上值水如海势聊短述》：“老来诗篇浑漫与”。(11)崔白：宋代画家，字子西，濠梁(今安徽凤阳)人，画有野趣。(12)红雨：落花，语出李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨。”
 
 【评说】
 本诗选自宋李壁《王荆文公诗笺注》卷一、陈邦彦《历代题画诗类》卷一二。
 王安石(1021—1086)，宋代政治家、文学家，字介甫，晚号半山，抚州临川(今江西抚州)人。庆历二年(1042)进士及第。熙宁二年(1069)，任参知政事，推行变法，九年，退居江宁，封荆国公，世称“王荆公”，卒湓文。他是唐宋八大家之一，散文风格雄健峭拔，诗歌清新爽健，思致深妙。有《临川集》。
 纯甫，是王安石幼弟安上的字。惠崇，宋代画家，九诗僧之一，建阳(今属福建)人。工诗善画，郭若虚说：“建阳僧惠崇工画鹅雁鹭鸶，尤工小景，善为寒江远渚，萧洒虚旷之象，人所难到也。”(《图画见闻志》)苏轼、王安石、黄庭坚等宋代著名诗人都有诗题他的画。
 本诗是王安石应幼弟安上之邀，题咏惠崇的画作。全篇以称颂惠崇发其端，然而用八个诗句描写画面景物。前四句写画幅上端、下端的旱云、林莽、洲渚、黄芦、凫雁，后四句描写既是“往时所历”、又是画面上的江湖汀渚、渔舟鸣橹的景象。“颇疑道人”以下四句，由画面描写转到惠崇画艺的称誉上，称许惠崇造诣深湛，能将不同地域的景物摄入画境，又善于调和铅粉、颜料，使画面的气象变化无穷。接着，诗人又用八个诗句，以近代画家巨然、崔白来衬托惠崇的画艺。诗的最后四句，主宾(主，惠崇;宾，巨然、崔白)双收，收束全篇，感叹现代画家的艺术水平不如惠崇等人，华堂主人定会不惜万金购买他们的画作。
 这首长篇古诗的艺术结构很有特色，前呼后应，疏密相间，主宾双收，结构完整而多变。方东树评王安石诗，说：“章法疏密、伸缩、裁剪，有阔达之境”。(《昭昧詹言》)本诗可为代表作。全诗多处运用衬笔，开端二句，用跌衬法，抑其他画家而突出惠崇画艺;后八句用陪衬法，明赞巨然、崔白，暗衬惠崇。讲主宾、讲疏密、讲陪衬，这些都是绘画技法。王安石能融画法于诗法，充分体现出题画诗的艺术特质来。